Notice (8): Undefined index: Punto [APP/Controller/PuntosController.php, line 192]
Code Context
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        //Busca patios relacionados (hijos) sin usar el model (porque no se como va...)
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<p>Aún más difícil le resulta recordar que bajo sus pies existió antes una colosal ciudad romana, capital de la Hispania Ulterior y Colonia Patricia, que durante los tres primeros siglos de nuestra era llegó a levantar edificios sólo comparables a los de la capital del imperio.</p>
<p>Siguiendo las huellas de ese primer esplendor, el caminante atento evoca la Corduba desaparecida… accede a la villa por la Vía Augusta hasta el Foro Provincial, presidido por el templo de culto imperial, que arrogante ha derribado el ya innecesario cerco defensivo para asomarse al circo extendido a sus pies, continúa la ronda de la muralla ciclópea, bordea la cávea del colosal teatro y atraviesa su escena, para tomar el Decumanum Maximus… y así, casi sin querer, rastreando el pasado romano, ir a tropezar con el corazón de la medina musulmana, la mezquita al-Hama.</p>',
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<p>En su paseo hasta la Mezquita, el caminante rastrea las huellas de esa Córdoba conventual, escondidas en los austeros compases de las congregaciones más humildes o exhibidas sin pudor en las imponentes construcciones de las más poderosas.</p>',
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<p>Superando el mito de la ciudad omeya, florecida sobre las ruinas de la ciudad romana, en su camino a la Mezquita, el caminante se adentra en un paisaje urbano evidentemente castellano, renacido ahora sobre las ruinas árabes, en el que bien pudiera tropezarse con el mismísimo Cervantes, a las puertas de la más famosa de sus posadas.</p>',
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<p>Esta decadencia se ceba rabiosamente en la zona más próspera de la ciudad tras la conquista cristiana, el entorno de la ribera en la Ajerquía Sur, devenida en foco de miseria y exclusión hasta época reciente. Paradójicamente, la desgraciada situación, libra a estos barrios del asalto masivo de las inmobiliarias más agresivas, poniendo a salvo valiosos inmuebles que pueden ser rehabilitados con criterios más respetuosos.</p>
<p>El caminante se dirige hacia la zona más remota y desconocida del casco histórico, para comprobar como esplendor, decadencia, ruina y renovación conviven en extraño maridaje, confluyendo en el tiempo las etapas de una historia cíclica, que la ciudad parece condenada a repetir.</p>',
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<p>De las collaciones que componen el casco histórico, la de Santa Marina y especialmente la de San Lorenzo, en la Ajerquía Norte, han sido tradicionalmente las más humildes. Poco urbanizadas hasta el siglo XIX, se saturan desde entonces con enormes casas de vecindad levantadas de cualquier manera, para albergar las sucesivas oleadas de inmigrantes llegados a la ciudad, huyendo del empobrecido entorno rural. Estas <em>casas de muchos</em> configuran la fisonomía de estos barrios con vocación de pueblo, imprimiéndoles un caracter diferenciado, que sobrevive hasta finales del siglo XX, cuando durante el boom inmobiliario las promotoras, atraídas por los enormes solares que ocupan, arrasan buena parte de estos inmuebles, sustituyéndolos por otros anodinos y carentes de valor.</p>
<p>Tras la crisis, entre ruinas y solares abandonados, el caminante recorre un desolador paisaje, contando supervivientes, que aún nos hablan de la dura vida en esos otros patios anónimos.</p>',
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<p>Lejos de las rutas turísticas habituales, el caminante se adentra en la Ajerquía, el pujante corazón de la renovada ciudad cristiana, descubriendo calles inéditas, que rivalizan en belleza con aquellas más famosas de la ciudad alta, pero aventajándolas en sabor, pues han logrado escapar al inevitable mercadeo del <em>suvenir</em> barato y la taberna<em> fast food</em>, que pervierte buena parte del entorno de la Mezquita.</p>',
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<p>Esto ocurre en el siglo X, durante el califato, cuando Córdoba es el mayor centro económico y cultural de Occidente, pero también tras la conquista cristiana, en los siglos XIV y XV, cuando una vez aseguradas las fronteras se permite el regreso de los mudéjares a la ciudad, donde conviven con cristianos y judíos.</p>
<p>Es decir, con los matices propios del contexto histórico de cada época, Córdoba es un ejemplo de realidad multicultural y multiétnica, construido a partir de diversas civilizaciones, culturas, y religiones, que han forjado la ciudad actual.</p>
<p>En su paseo, el caminante recorre un paisaje que resume las huellas de estas tres culturas, integradas de tal forma que es imposible saber dónde empieza una y acaba otra; arranca en el barrio de San Basilio, de trazado cristiano, pero que fue judería; se adentra en el corazón de la medina califal, reconstruida por los cristianos, pero levantada en buena parte por mudéjares, sobre el mismo trazado musulmán; alcanza el barrio de la judería, que resulta ser de época cristiana, con su Sinagoga, construida por mudéjares…Un rompecabezas, que acaba de completarse, cuando en su camino descubre además las huellas romanas del teatro o el puente.</p>',
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[main] - APP/webroot/index.php, line 109

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Code Context
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<p>Aún más difícil le resulta recordar que bajo sus pies existió antes una colosal ciudad romana, capital de la Hispania Ulterior y Colonia Patricia, que durante los tres primeros siglos de nuestra era llegó a levantar edificios sólo comparables a los de la capital del imperio.</p>
<p>Siguiendo las huellas de ese primer esplendor, el caminante atento evoca la Corduba desaparecida… accede a la villa por la Vía Augusta hasta el Foro Provincial, presidido por el templo de culto imperial, que arrogante ha derribado el ya innecesario cerco defensivo para asomarse al circo extendido a sus pies, continúa la ronda de la muralla ciclópea, bordea la cávea del colosal teatro y atraviesa su escena, para tomar el Decumanum Maximus… y así, casi sin querer, rastreando el pasado romano, ir a tropezar con el corazón de la medina musulmana, la mezquita al-Hama.</p>',
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<p>En su paseo hasta la Mezquita, el caminante rastrea las huellas de esa Córdoba conventual, escondidas en los austeros compases de las congregaciones más humildes o exhibidas sin pudor en las imponentes construcciones de las más poderosas.</p>',
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<p>Superando el mito de la ciudad omeya, florecida sobre las ruinas de la ciudad romana, en su camino a la Mezquita, el caminante se adentra en un paisaje urbano evidentemente castellano, renacido ahora sobre las ruinas árabes, en el que bien pudiera tropezarse con el mismísimo Cervantes, a las puertas de la más famosa de sus posadas.</p>',
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<p>Esta decadencia se ceba rabiosamente en la zona más próspera de la ciudad tras la conquista cristiana, el entorno de la ribera en la Ajerquía Sur, devenida en foco de miseria y exclusión hasta época reciente. Paradójicamente, la desgraciada situación, libra a estos barrios del asalto masivo de las inmobiliarias más agresivas, poniendo a salvo valiosos inmuebles que pueden ser rehabilitados con criterios más respetuosos.</p>
<p>El caminante se dirige hacia la zona más remota y desconocida del casco histórico, para comprobar como esplendor, decadencia, ruina y renovación conviven en extraño maridaje, confluyendo en el tiempo las etapas de una historia cíclica, que la ciudad parece condenada a repetir.</p>',
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<p>De las collaciones que componen el casco histórico, la de Santa Marina y especialmente la de San Lorenzo, en la Ajerquía Norte, han sido tradicionalmente las más humildes. Poco urbanizadas hasta el siglo XIX, se saturan desde entonces con enormes casas de vecindad levantadas de cualquier manera, para albergar las sucesivas oleadas de inmigrantes llegados a la ciudad, huyendo del empobrecido entorno rural. Estas <em>casas de muchos</em> configuran la fisonomía de estos barrios con vocación de pueblo, imprimiéndoles un caracter diferenciado, que sobrevive hasta finales del siglo XX, cuando durante el boom inmobiliario las promotoras, atraídas por los enormes solares que ocupan, arrasan buena parte de estos inmuebles, sustituyéndolos por otros anodinos y carentes de valor.</p>
<p>Tras la crisis, entre ruinas y solares abandonados, el caminante recorre un desolador paisaje, contando supervivientes, que aún nos hablan de la dura vida en esos otros patios anónimos.</p>',
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<p>Lejos de las rutas turísticas habituales, el caminante se adentra en la Ajerquía, el pujante corazón de la renovada ciudad cristiana, descubriendo calles inéditas, que rivalizan en belleza con aquellas más famosas de la ciudad alta, pero aventajándolas en sabor, pues han logrado escapar al inevitable mercadeo del <em>suvenir</em> barato y la taberna<em> fast food</em>, que pervierte buena parte del entorno de la Mezquita.</p>',
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<p>Esto ocurre en el siglo X, durante el califato, cuando Córdoba es el mayor centro económico y cultural de Occidente, pero también tras la conquista cristiana, en los siglos XIV y XV, cuando una vez aseguradas las fronteras se permite el regreso de los mudéjares a la ciudad, donde conviven con cristianos y judíos.</p>
<p>Es decir, con los matices propios del contexto histórico de cada época, Córdoba es un ejemplo de realidad multicultural y multiétnica, construido a partir de diversas civilizaciones, culturas, y religiones, que han forjado la ciudad actual.</p>
<p>En su paseo, el caminante recorre un paisaje que resume las huellas de estas tres culturas, integradas de tal forma que es imposible saber dónde empieza una y acaba otra; arranca en el barrio de San Basilio, de trazado cristiano, pero que fue judería; se adentra en el corazón de la medina califal, reconstruida por los cristianos, pero levantada en buena parte por mudéjares, sobre el mismo trazado musulmán; alcanza el barrio de la judería, que resulta ser de época cristiana, con su Sinagoga, construida por mudéjares…Un rompecabezas, que acaba de completarse, cuando en su camino descubre además las huellas romanas del teatro o el puente.</p>',
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<p>Su construcción se inició en los últimos decenios del siglo XIII y se prolongó durante el XIV. Reúne los estilos tardorrománico, gótico y mudéjar, aunque también posee elementos de siglos posteriores, como la torre renacentista y el sagrario, reformado a lo largo del siglo XVIII. Interesante es su rosetón, así como la portada lateral izquierda, única por sus características en Córdoba. </p>
<p>El edificio, con cierto aire de fortaleza, distribuye su interior en tres naves de estilo barroco. Cabe destacar la capilla bautismal mudéjar del siglo XV y la capilla funeraria de los Orozco.</p>',
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<p>En el centro de la plaza, se erige, a mediados del siglo XX, el monumento al torero Manolete, que vivió los años de sus primeros triunfos en la cercana plaza de la Lagunilla;  es obra del escultor Álvarez Laviada y fue costeada con el producto de una magna corrida de toros encabezada por Carlos Arruza.</p>',
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<p>En esta zona de la Córdoba romana debió levantarse entre el siglo I y el siglo II, el foro provincial. Se trataba de una plaza, porticada en sus lados norte, este y sur, y abierta en el del oeste, que conectaba con el circo, ubicado en los terrenos posteriomente ocupados por el convento de San Pablo.</p>
<p>Las formas que vemos hoy día son el resultado del proyecto de reconstrucción llevado a cabo a mediados del siglo XX, tras el descubrimiento y puesta en valor de los restos hallados durante la construcción del Ayuntamiento, a cargo del arqueólogo Antonio García Bellido y el arquitecto Félix Hernández.</p>
<p>El conjunto ha sido objeto de una reciente intervención de limpieza, consolidación y puesta en valor.</p>',
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Este patio lleva participando en el Concurso Popular de patios de Córdoba desde el año 1999 cuando su actual propietaria la rehabilitó para convertirla en su casa y su taller.
La fotografía 360 se hizo con el patio en obras.',
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<p>El patio de entrada es el menor de los que se integran el Palacio. Tierne dos de sus lados porticados, con acceso desde el zaguán y desde la entrada de carruajes. Los pórticos tienen arcos de ladrillo enmarcados por alfices y se apoyan, sobre columnas de acarreo y del siglo XVI.</p>
<p>Actualmente es sede de la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba.</p>',
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<p>Dentro de las reformas urbanísticas que se llevaron a cabo en la Plaza de la Corredera con motivo del ensanche de la misma, y antes de la construcción de la plaza que ha llegado hasta nuestros días, el corregidor Juan Gaitán de Ayala propone la construcción del edificio de la cárcel que vendría a sustituir a la existentes en la calle Comedias, en la proximidad de la Mezquita,  y servir además como casa consistorial que albergara las dependencias del corregidor. Juan de Ochoa, arquitecto coetáneo de Hernán Ruiz III fue el maestro y arquitecto de la obra.</p>
<p>En el siglo XIX, la cárcel pasa a ser fábrica de sombreros y paños, propiedad de José Sánchez Peña. Tras su desaparición, a finales del siglo XIX, el edificio comienza a ser alquilado a diferentes comercios hasta convertirse en mercado, abriéndose entonces puertas a todas las calles. A finales del siglo XX, el ayuntamiento decide la rehabilitación y adecuación del mercado, realizándose la última reforma que da al inmueble su aspecto actual.</p>
<p>Su patio central, ocupado por los puestos de venta, conserva el diseño original de Juan de Ochoa, de estilo manierista, sobrio y sin ornamentos, abierto perimetralmente en sus dos plantas con robustos pórticos de arcos de medio punto apoyados sobre columnas toscanas.</p>',
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<p>En el siglo XVIII, el obispo Siuri construye la actual Iglesia, un templo de una sola nave y dos cuerpos situados entre el coro y el crucero. El presbiterio es rectangular y tras éste se encuentra la antigua sacristía, hoy convertida en museo. La nave y el presbiterio se cubren con bóveda de medio cañón con lunetos, y con cúpula el crucero. La fachada principal, de estilo barroco, presenta una portada de dos cuerpos, el inferior con arco de medio punto entre pilastras que sostienen un entablamento quebrado, rematado con frontón curvo partido, y el superior con una hornacina central bajo un frontón entero, igualmente curvo.</p>
<p>El conjunto de edificios del colegio, en el que se mezclan partes antiguas con otras realizadas recientemente, se articula en torno a dos patios. Al primero se accede, tras un zaguán,  desde la entrada situada en el ángulo de la plaza; es de planta cuadrada, con dos alturas,  la inferior abierta perimetralmente mediante galería corrida de arcos de medio punto, y la superior con huecos rectangulares, enmarcados por pinturas murales de reciente ejecución que subrayan su estética barroca.  El segundo, situado trás el templo, se levanta sobre un antiguo jardín hoy cerrado y cubierto por una montera.</p>',
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<p>Del claustro barroco del antiguo convento sobreviven dos crujías de dos plantas, ambas con galerías porticadas de arcos de medio punto apoyados sobre esbeltas columnas de fuste liso y capitel toscano, en disposición de dos a uno, es decir, a cada arco en planta baja, corresponden dos en la segunda. </p>
<p>Estas galerías fueron recuperadas por el arquitecto Félix Hernández a finales del siglo pasado y nuevamente adecuadas para su uso público, a principios de este siglo, según proyecto del arquitecto Juan Jiménez Povedano.</p>',
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<p>Tras ingresar a la casa atravesando el patio de recibo, accedemos al patio principal, espacio que presenta una galería porticada en todo el contorno de la planta baja y balcones en planta alta. Un granado ejemplar acompaña a una fuente de piedra negra de Córdoba ubicada en el centro. El patio es un claro ejemplo de patio estructurante, alrededor del cual se organizan recorridos, ventilan e iluminan los espacios de la vivienda.</p>',
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<p>Tras el zaguán de entrada ingresamos en un patio de recibo presidido por una pequeña fuente de piedra negra de Córdoba sobre un pavimento de chino cordobés, al que abren diversas estancias de las plantas baja y alta.</p>',
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<p style="margin: 0.4em 0px 0.5em; padding: 0px;">La <em>Plaza de la Corredera</em> fue hasta el siglo XV una gran explanada extramuros de la <em>Medina</em> o ciudad alta cordobesa utilizada para intercambios comerciales. En el siglo XVI se piensa en la construcción de una plaza cuadrangular que permita regularizar toda esta zona, reforzando el carácter comercial que iba trayendo desde siglos anteriores, por decreto del rey Carlos I que concedió la celebración semanal de un mercado en el año 1526.</p>
<p style="margin: 0.4em 0px 0.5em; padding: 0px;">La morfología actual, proviene del proyecto del arquitecto salmantino Antonio Ramós Valdés, quien bajo mandato del Corregidor Francisco Ronquillo Briceño, construyó un rectángulo semirregular de 113 metros de largo y 55 metros de ancho, en 1683. Debido a la falta de fondos, la intervención no afectó integralmente a los inmuebles, sino que se limitó a levantar sus fachadas. Los dueños de las casas que daban a la plaza, fueron adquiriendo los metros de fachada que querían para sus correspondientes inmuebles.</p>',
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<p>Dominaba el compás la portada barroca de la iglesia, manifestación de las reformas realizadas en el templo a finales del siglo XVIII, organizada en tres cuerpos de planos superpuestos, articulados por pilastras de mármol gris y presidida por la estatua de San Fernando, fundador del convento.</p>
<p>Alineada con la acera de la Calle de la Feria se conserva la portada que daba acceso al compás, realizada igualmente a finales del siglo XVII. Compuesta por un arco de medio punto flanqueado por pares de pilastras de capitel jónico sobre pedestal, su vista desde el exterior enmarca bellamente la fachada de la iglesia.</p>',
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<p>La imagen actual del templo responde a la reforma realizada en el siglo XVIII, que transformó el conjunto medieval en templo barroco. Destaca de esta intervención la cúpula ovalada que preside el crucero sustentada sobre pechinas decoradas con imágenes de personajes ilustres de la orden franciscana. Siguiendo el gusto de la época, todo el interior se encuentra profusamente decorado, a base de yeserías que se encargan de dotar de efectismo al conjunto.</p>',
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<p>El reciente derribo de la casa adyacente, nos permite adivinar la pervivencia de la muralla original de la medina, oculta tras las casas que componen la acera par de la Calle de la Feria.</p>',
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<p>Cinco siglos de historia conforman Viana. Cinco siglos donde los patios han sido siempre los protagonistas de este edificio que ha ido creciendo de forma casi orgánica, fruto de ampliaciones y reformas a través del tiempo. Una casa viva habitada hasta finales del siglo XX por familias nobles y, sin embargo, de gran sabor popular.</p>
<p>El <em>Patio de Recibo</em>, levantado en el siglo XVI como punto de acceso principal al palacio, es un patio renacentista de especial singularidad por su forma arquitectónica y por su finalidad simbólica, destinado a impresionar a los visitantes y a señalar el estatus de los dueños del palacio. De planta ligeramente trapezoidal, rodeado de galerías porticadas en su planta baja, de arcos de medio punto sobre columnas de fuste liso y capitel toscano, con la particularidad de que en el vértice de acceso, tras la portada principal, de ha suprimido la columna, para no interferir la visión desde el exterior y facilitar el paso de carruajes el interior del recinto.</p>',
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<p>Desde el principio este recinto compatibiliza su función religiosa con la de plaza mayor de la ciudad. Así, durante la época musulmana servía para celebrar juicios o como escuela infantil, y en época cristiana fue cementerio, hospital, jardín, lugar de esparcimiento, orfanato...</p>
<p>Porticado en tres de sus lados, las galerías actuales provienen del siglo XVI, tras la remodelación llevada a cabo por Hernán Ruiz I. En dicha intervención, son modificadas las galerías de arcos de herradura originales del siglo X, pasando a componerse por grupos de tres arcos de medio punto peraltados enmarcados por machones y estribos.</p>
<p>Hoy, el <em>Patio de los Naranjos</em> es un apacible jardín dividido en tres cuadros, cada uno presidido por una fuente, donde se mezclan naranjos, que ya existían en el siglo XVI, cipreses y palmeras.</p>',
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<p>Aunque actualmente sólo es posible acceder la casa de Chaparro 9, durante el festival de mayo, hasta hace bien poco, cualquier viandante podía entrar en esta casa para desembocar en la plaza de la Lagunilla, atravesando patios interiores, escaleras y zonas comunes de varias casas de vecinos. </p>
<p>Hoy lamentablemente cerrada, esta casa fue una de las últimas representantes de esta servidumbre. En la actualidad sólo pervive una casa de paso en Córdoba que une la calle Isabel II con la de San Eloy. Reivindicando esta servidumbre, en teoría vigente, este paseo, aunque sea virtualmente, ha decidido volver a atravesar los patios de esta singular casa.</p>',
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<p>Popularmente conocida como <em>La Casa de la Sal</em> por un depósito que existió en ella, lo más característico del recinto es el estrecho y profundo callejón que conduce al patio en uso. Desde este se accede a otro patio, hoy clausurado, donde se conservan todos los servicios comunes: el pozo, las cocinas, el lavadero y los retretes, conjunto único por su antigüedad. Participa en el concurso de patios desde el año 1993.</p>',
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<p>Tras su uso como <em>Casa-museo de Salvador Morera</em>,  el inmueble es en la actualidad, bajo el mombre de <em>La Casa Azul</em>, un espacio socio-cultural alternativo que da cobijo a algunos de los grupos y movimientos más comprometidos de la sociedad local.</p>',
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<p>La casa está datada en torno a 1700, aunque fue transformada a principios del siglo XX.  Su patio es de tamaño medio, con galerías originales de arcos de medio punto de ladrillo, hoy revestido, sobre columnas dóricas de mármol en dos de sus lados enfrentados, y en los otros dos galerías añadidas en la reforma del siglo XX, apoyadas sobre dintel de madera y columnillas de fundición. </p>',
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<p>Declarada monumento artístico, conserva casi intacto el interior. El patio y las cuadras, la galería alta, con su barandas, soportes y tejadillo de madera, sus pequeñas habitaciones, se han mantenido casi incólumes en el transcurso de seiscientos años y se pueden disfrutar tras una espléndida y rigurosa rehabilitación recientemente llevada a cabo.</p>
<p>En la actualidad es la sede del <em>Centro Flamenco Fosforito</em>.</p>',
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<p>En el siglo XIX el hospital es suprimido, y durante la desamortización, es empleado como almacén de las obras que se iban recogiendo de los conventos suprimidos, hasta que en 1862 se funda el <em>Museo de Bellas Artes</em>.</p>
<p>Las sucesivas reformas realizadas a lo largo de los siglos han alterado sustancialmente su aspecto. Así, del siglo XV sólo se ha conservado la capilla, la escalera y el patio; en este último, podemos contemplar una serie de arcos mudéjares, así como algunas pinturas de estilo barroco añadidas posteriormente. En el exterior del edificio destaca su fachada gótica, uno de los pocos ejemplos de este arte que existen en la ciudad.</p>
<p>Actualmente, el edificio alberga al <em>Museo de Bellas Artes</em> y al <em>Museo Julio Romero de Torres</em>.</p>',
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<p>El edificio libera cuatro patios, uno de acceso o de carruajes, otro principal y otros dos secundarios, a distinto nivel y de formas cuadrangulares. El patio principal alberga una fuente central y vegetación, destacando el testero frontal en el que se aprecia una galería porticada de arcos angrelados de influencia nazarí. </p>',
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<p>El patio de acceso o de carruajes, presenta una galería con dos arcos rebajados sobre columnas dóricas. El patio principal de planta rectangular y tipo claustral, tiene cuatro galerías de arcos de medio punto sobre columnas de mármol con balcones en planta alta. El jardín, muy alterado en la última reforma, ha perdido su abundante vegetación, aunque conserva la fuente original adosada a la medianera. </p>',
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<p>De todas ellas, sólo no has llegado la <em>Puerta del Nogal</em>, rebautizada como<em> Puerta de Almodóvar </em>tras la conquista cristiana, aunque la factura actual corresponde a la reforma cristiana realizada en el siglo XIV. Consta de dos torreones prismáticos unidos a manera de puente por un arco algo apuntado, que desarrolla bóveda de cañón de elevada altura. La fábrica del monumento es de sillería de arenisca, con añadidos de sillarejo y ladrillo. En la base del antepecho se aprecia un grueso listel resaltado y en su remate conserva almenado completo y adarve. El arco original fue cegado a comienzos del siglo XIX por un muro en el que se abrió una puerta adintelada.</p>
<p>Por el exterior de la muralla, discurre un hermoso paseo, trazado a mediados del siglo XX que une esta puerta con el <em>Arco de la Luna</em>, la otra entrada actual a la <em>Judería</em>, y encauza a modo de foso defensivo, el arroyo que corría a los pies de la muralla.</p>
<p>En los años sesenta, sufragada por Manuel Benítez <em>El Cordobés</em>, se levanta junto a la puerta la escultura en bronce dedicada al filósofo cordobés Lucio Anneo Séneca, realizada por el escultor Amadeo Ruiz Olmos.</p>',
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<p>El edificio, en forma de U, cuenta con dos patios, uno trasero y otro delantero, estando este último rodeado por el palacio en tres de sus lados y quedando abierto hacia la calle por el cuarto.</p>',
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<p>Su fachada es sobria y opaca, fundamentalmente en la parte baja, que es ciega. Destaca por sus dos portadas gemelas. A su derecha, encontramos una tercera portada en piedra entrada del actual asilo.</p>
<p>Originalmente firmaba parte del hospital la <em>iglesia de los Dolores</em>, que se constituyó como tal en el año 1728. Ambos, iglesia y hospital, se construyeron bajo el auspicio del Obispo Marcelino Siuri. En el año 1816 se traslada la <em>casa de expósitos</em> que mantenía al <em>Hospital de San Sebastián</em> junto a la <em>Mezquita Catedral</em>.</p>
<p>El edificio se articula en torno a seis patios, cuatro de ellos situados tras el cuerpo de fachada. Destaca el patio principal, de tipo claustral, posible pervivencia del antiguo palacio, con galerías en sus cuatro lados con arcos de medio punto en planta baja y carpaneles en la alta, apoyados sobre columnas renacentistas.</p>
<p>Actualmente, el hospital es la <em>residencia Nuestra Señora de los Dolores</em>, para ancianos.</p>',
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<p>El inmueble ocupaba en origen toda la manzana, segregándose de él en el siglo XVIII, las parcelas correspondientes al <em>hospital de San Jacinto</em> y a la <em>iglesia de Nuestra Señora de los Dolores</em>. A lo largo de su historia el edificio ha tenido varios usos, tales como Administración de Correos o Sede de la Oficina de Obras Públicas. En la actualidad sus dependencias se reparten entre la <em>Biblioteca Viva de Al-Andalus</em> y el <em>hotel Palacio del Bailío</em>. La portada del palacio está atribuida a Hernán Ruiz II y en ella destaca la decoración plateresca del tímpano.</p>',
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<p>La edificación libera tres patios principales y un huerto. El patio de acceso o compás tiene cuatro galerías con arquerías, sobre columnas y capiteles de acarreo. En el claustro, se conserva una imponente portada mudéjar y capiteles de origen romano, visigodo e islámico. También mudéjares son el interesante artesonado y las yeserías del refectorio, que ocupa el salón noble del antiguo palacio. </p>
<p>La iglesia conventual, dedicada al culto de San Rafael, es del siglo XVIII, de una sola nave cerrada con bóveda de cañón.</p>',
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<p>La edificación en retícula libera cinco patios. Tras el de entrada se sitúa el principal, cuadrado y de grandes proporciones, en cuyo eje se levanta la escalera imperial, cubierta con bóveda. Junto a la Iglesia se sitúa otro patio con galerías de arcos de medio punto, con permanencias de la construcción original renacentista.</p>
<p>Actualmente, el colegio es gestionado por los Padres Escolapios, con el nombre de<em> Reales Escuelas Pías de la Inmaculada Concepción y San Francisco Javier</em>.</p>',
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<p>El claustro, recayente a Gran Capitán, tiene galerías de una planta, con arcos de medio punto sobre columnas de tipo bulboso. Está cerrado parcialmente. Un segundo patio articula las dependencias de Menéndez Pelayo.</p>
<p>La iglesia es de una sola nave, con crucero y cabecera poligonal góticas, cubiertas con bóvedas de crucería, arco toral que cierra la obra medieval y nave cubierta con bóveda de cañón.</p>
<p>La portada principal se decora con una imagen de San Hipólito dentro de una hornacina, siendo la primera construcción cordobesa en utilizar el estípite, característico del siglo XVIII.</p>
<p>En el presbiterio se encuentran los sepulcros de los reyes Fernando IV el Emplazado y Alfonso XI el Justiciero.</p>',
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<p>El inmueble conserva dos patios y un jardín trasero. El principal mantiene las arquerías mudéjares de arcos de ladrillo de medio punto enmarcados por el alfiz, con capiteles y columnas de acarreo.</p>',
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<p>La edificación libera tres patios. El patio principal de planta cuadrada posee una profusa decoración del barroco de placas. Los otros dos, menos monumentales, se caracterizan por su vegetación.</p>',
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<p>El Inmueble, en forma de <em>ele</em> se emplaza sobre una parcela rectangular, ocupando el jardín el resto de esta. Un jardín de carácter romántico, con abundante vegetación, que se hace presente en la trama urbana a través de las ventanas de la tapia que lo separan de la calle.</p>',
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
<p>El patio claustral, también de dos plantas, presenta arcos de medio punto de ladrillo sobre columnas en la zona inferior, en tanto que la parte superior, cerrada, tiene vanos rectangulares cuya única decoración la constituye el sencillo marco de fábrica que lo rodea.</p>',
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
<p>El patio claustral, también de dos plantas, presenta arcos de medio punto de ladrillo sobre columnas en la zona inferior, en tanto que la parte superior, cerrada, tiene vanos rectangulares cuya única decoración la constituye el sencillo marco de fábrica que lo rodea.</p>',
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<p>Inmueble muy transformado en el siglo XIX y en el XX, que integraba tres patios. El principal, de origen mudéjar, conserva en dos de sus lados pórtico de arcos peraltados enmarcados por alfiz, apoyados sobre pilares ochavados de ladrillo. Los otros dos patios fueron  muy transformados en el siglo XIX. </p>
<p>Remodelada recientemente, ha pasado a ser un singular hotel, que integra otras casas vecinas, cuyos patios cuidadosamente rehabilitados, pueden contemplarse desde los zaguanes abiertos, recayentes al Campo Santo de los Mártires.</p>',
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<p>La collación de San Bartolomé fue creada en sl siglo XIV como consecuencia del asalto a la <em>Judería</em> y la posterior dispersión y progresiva conversión al cristianismo de los judíos que ocupaban el barrio. En ella, se erigió en los últimos años del siglo XIV la pequeña <em>Iglesia de San Bartolomé</em>, que quedó inacabada. Durante la primera mitad del siglo XV se le añadió una capilla de carácter funerario, que en la documentación figura con la advocación de Santiago, y que constituye uno de los mejores ejemplos del arte mudéjar en Córdoba. En el siglo XVIII, quedó anexionada al <em>Hospital del Cardenal Salazar</em>, siendo las reformas más importantes del XIX.</p>
<p>Recogido patio compás, presidido por una enorme palmera de raíces aéreas, al que se abre en uno de sus lados el atrio de la antigua iglesia, mediante un pórtico de triple arcada, apoyada sobre valiosas columnas de acarreo. En el interior, de una sola nave cubierta con bóveda de crucería, destacan las finas yeserías y el zócalo de azulejo.</p>',
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<p>Un pintoresco callejón de acceso, coronado de arquitos, desemboca en un amplio patio-plaza, rodeado por galerías de ladrillo de reminiscencias mudéjares en tres de sus lados; la baja, de arcos peraltados sobre pilares, y la alta, de arcos rebajados, apoyados, alternativamente, en pilares octogonales y en columnas de mármol blanco, en un esquema similar al patio mudéjar del antiguo hospital de San Sebastián.</p>
<p>El recinto alberga tiendas y talleres de artesanos locales, donde se puede no sólo adquirir sus productos, sino también comprobar cómo se elaboran, ya que los artesanos hacen sus trabajos ante los ojos del visitante.</p>',
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<p>Una hermosa torre mirador, de tejas vidriadas inusuales en la ciudad, subraya la esquina adosada a la muralla, mientras que en la fachada llama la atención la bella galería de arquillos del piso superior y el delicado relieve inscrito en un friso de azulejos que representa dos pavos reales sosteniendo un blasón. Su patio, muy transformado, conserva en planta baja una galería porticada, abierta con arcos de medio punto, apoyados sobre columnas toscanas.</p>',
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<p>El patio abre tres de sus cuatro lados, con pórtico de arcos de ladrillo apoyados en pilares de piedra en el lado largo y galerías adinteladas con estructura de madera en los dos cortos, que en planta de convierten en galería corrida, de estructura adintelada de madera y peto ciego de fábrica, a la que se accede desde el mismo patio, mediante una empinada escalera descubierta, de un sólo tramo.</p>
<p>Aportan carácter al recinto, el empedrado original, realizado a base de guijarros traídos del río; el antiguo pozo, con su robusto pretil de obra, y su mínimo arco de forja, que sostiene la carrucha o las pilas conservadas del lavadero comunitario.</p>',
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<p>El conjunto edificado, que comparte con el <em>Alcázar</em> su marcado carácter militar, es de planta rectangular con amplias salas abóvedadas que servían de cuadras, ordenadas en torno a un amplio <em>patio-plaza</em>, que funcionaba como picadero a cielo abierto. Destaca en él la cuadra principal, cuya cubierta de bóveda de arista es soportada por columnas de piedra de arenisca que a su vez delimitan las cuadras o boxes.</p>',
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<p>En la planta superior el recinto conserva la balconada propia de los patios de vecinos de finales del XIX y principios del XX y, en el suelo, el chino ha sustituido al mármol que hasta hace poco cubría el centro del patio.</p>',
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<p>La casa, que participaba en el certamen desde 1996 habiendo obtenido varios premios; ha quedado excluida de las últimas ediciones, al no ser compatible su actual uso con las bases del concurso.</p>',
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<p>Tras la toma de Granada y la finalización de las campañas contra los musulmanes, los Reyes Católicos ceden el inmueble a las autoridades eclesiásticas, que lo convierten en sede del <em>Tribunal del Santo Oficio</em>. En el siglo XIX, se convierte en cárcel civil y en el siglo XX, pasa a usarse como instalación militar. A mediados del siglo pasado es cedido al Ayuntamiento de Córdoba que recupera el espacio según proyecto de Víctor Escribano, dándole el aspecto que hoy puede admirarse.</p>
<p>El llamado <em>Patio</em> <em>Mudéjar</em> o <em>Morisco</em> es el único espacio que conserva la misma estructura desde su construcción. Se cierra en su lado norte con una fachada de larga galería abovedada, que soporta el adarve que une las dos torres más antiguas del edificio, la de los Leones y del Homenaje. De planta rectangular, sus pasillos recorren el patio en cruz terminando los espacios más largos en dos albercas; en el centro del patio una fuente de casquete con un surtidor y recorrido por acequias de cerámicas. La vegetación en sus cuarteles sigue el modelo del jardín andalusí con naranjos, limoneros y parterres de arrayanes con alelíes.</p>',
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<p>Desde la crujía sur del antiguo claustro se pueden ver restos de la muralla del alcázar andalusí y una de las torres que lo protegían.</p>',
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<p>La que antes pudiera ser entrada de un suntuoso palacio, nos conduce ahora a un modesto patio, que podemos inscribir dentro del modelo tradicional, propio de la casa de vecinos en la acabó deviniendo el inmueble, que llegó a albergar a una veintena de habitantes.</p>
<p>La antaño noble residencia, antes de convertirse en casa de vecinos, albergó además una fundición de campanas, de la que toma su nombre popular.</p>
<p>Actualmente es propiedad de la <em>Asociación de Amigos de los Patios</em>, que compagina su uso como vivienda colectiva, con la programación de actividades culturales.</p>',
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<p>Su patio, fuera de concurso,  suele estar presente en el festival.</p>',
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<p>Su estilo neoclásico se manifiesta sobre todo en su portada principal fechada en 1795 que vino a sustituir a otra con altos relieves de los que se conservan dos medios cuerpos en el jardín.</p>
<p>Actualmente alberga al <em>Colegio Público San Lorenzo</em>.</p>',
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<p> </p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;"><strong><span style="font-size: 8.0pt; font-family: 'Arial','sans-serif'; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;"> </span></strong></p>',
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<p>A parte de otros patios menores, destacan en la estructura del inmueble el patio de acceso o compás, con atrio de entrada a la iglesia de tres arcos de medio punto sobre columnas, y portada a clausura con volutas y escudo episcopal; y el claustro que se abre en galerías perimetrales de dos plantas solucionadas con arcos de medio punto sobre columnas toscanas.</p>
<p>Tras la exclaustración de las monjas en 1992, el edificio fue remodelado según proyecto de Rafael de la Hoz  para albergar la sede de la Fundación Antonio Gala.</p>',
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<p>Construido en el siglo XIII tras la conquista de la ciudad por Fernando III, en el espacio que ocupaba primero el Circo Romano y después un palacio almohade. Fue convertido en cuartel durante la dominación francesa y sólo la iglesia mantuvo su función original. En 1848, ante el estado ruinoso del convento se ordenó su derribo, quedando de él sólo la iglesia y dependencias anejas.</p>
<p>Sensiblemente alterado por edificaciones contemporáneas, se trata de un espacio recogido, salpicado de vegetación , dominado por la fachada manierista de la iglesia, obra de Juan de Ochoa en el siglo XVI.</p>',
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<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">En su fachada se observa una composición simétrica con una portada adintelada en piedra con triglifos y metopas decoradas, rematado el conjunto popr un balcón superior. Completan la fachada un hueco más a cada lado con reja volada y guardapolvo con planta alta.</p>
<p> </p>',
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<p>La puerta era llamada así por encontrarse en el ángulo formado por la confluencia de dos lienzos de la muralla, el norte y el este. Era una de las seis que tuvo el primer recinto amurallado de la ciudad, en el siglo III a.C. Posteriormente, en época almohade se aprovechó este punto para conectar un nuevo lienzo de muralla, el de la Ajerquía, con el ya existente.</p>
<p>Fue demolida en el año 1852.</p>
<p>Aunque se desconoce con exactitud el origen de la actual torre, parece ser que pudo ser cristiana. A tenor de las intervenciones arqueológicas llevadas a cabo, es factible que ésta se construyera sobre torres precedentes, ya que el lienzo de la muralla transcurrió básicamente inalterado desde la fundación de <em>Corduba</em> por parte de Claudio Marcelo en el siglo II a. C. hasta el siglo XIX cuando el perímetro amurallado fue prácticamente desmantelado.</p>',
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<p>Comienza en la calle Carbonell y Morand descendiendo hasta la calle Alfaros. Su trazado actual, en forma de <em>Y</em>, data del año 1943, en el que se realizó una profunda reforma, instalándose la fuente neobarroca de granito negro pulido en la bifurcación, y el firme de chino cordobés, con dibujos decorativos, en los escalones del tramo bajo.</p>
<p>Al fondo se divisa la <em>Casa del Bailío</em>, una casa palaciega situada en la parte alta de la cuesta, que fue de los Fernández de Córdoba. Una dignidad de esta familia da nombre a esta casa y por extensión a todo el entorno. Su portada, de bella factura renacentista, obra de Hernán Ruiz II, es un buen ejemplo de la arquitectura cordobesa del siglo XVI.</p>
<p> </p>',
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<p>Estructura con planta de cruz latina con tres naves, a base de paramentos de ladrillos enlucidos originalmente, con bóvedas vaídas de casetones separadas por arcos fajones de medio punto. Los brazos del crucero y la capilla mayor se cubren con bóvedas de cañón, y el crucero con cúpula semiesférica.</p>
<p>Las fachadas se resuelven con gran sobriedad, mostrando el paramento de ladrillo. La fachada principal, a la <em>Plaza de la Compañía</em>, presenta una portada con frontón partido, con escudo de Castilla y León, de Francisco de Villalpando. La fachada lateral, a la calle Duque de Hornachuelos, tiene una segunda portada abierta al crucero, con escudo de los Córdoba.</p>',
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<p>La torre presenta planta cuadrada, con tres pisos superpuestos de tamaño decreciente, faltando en el último cuerpo el capitel que lo remataría. La decoración de placas habitual en las edificaciones barrocas, ha recuperado su aspecto original policromado, tras una reciente restauración.</p>',
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<p>La construcción original sigue el modelo italiano de herradura, con patio de butacas y cuatro niveles superiores -palcos, platea, anfiteatro y paraíso- con la escena hacia el Sur. La reforma de 1985 reconstruyó totalmente la estructura añadiendo un nivel superior para sala de ensayos.</p>',
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<p>Un pequeño cuarto existente en su sacristía tiene la particularidad de estar decorado con pinturas de Antonio Palomino muy valiosas.</p>',
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<p>En 1835 el convento fue suprimido, quedando la iglesia abierta al culto. Restos del claustro del antiguo convento se han incorporado a las instalaciones del <em>Albergue Juvenil,</em> con acceso desde la plaza de Juda Leví.</p>',
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<p>Planta rectangular de tres naves, sin crucero y triple cabecera. Estructura de arcos de medio punto sobre pilares cruciformes y cubiertas de bóvedas de yesería añadidas en el siglo XVIII.</p>
<p>Las sucesivas reformas a la que se ha visto sometida han ocultado sus características arquitectónicas originales, perviviendo de le edificación original dos portadas medievales y el primer cuerpo de la torre. De entre las numerosas intervenciones realizadas en el templo destacan las de Hernán Ruiz II en el siglo XVI, elaborando la fachada principal, y la de Juan de Ochoa, que construye la sacristía en el XVII.</p>
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<p>Aunque no existen documentos que permitan determinar su fecha de ejecución, sí consta que las obras estaban bastante avanzadas a finales del siglo XIII. Como el resto de templos medievales de la ciudad, ha ido sufriendo intervenciones que han transformado su aspecto original: en el siglo XVI se añadió el cuerpo de la sacristía, en el siglo XVIII se ocultó el artesonado original, hoy recuperado, con  bóvedas de yesería, se reemplazó la torre original por la actual, se cegó la portada de los pies para ubicar la sillería del coro....</p>
<p>A finales del siglo XX sufrió un incendio que arruinó totalmente su interior. Tras su recuperación fue desacralizada y ya no es objeto de culto, siendo actualmente lugar de celebración de eventos y exposiciones patrocinados por la <em>Fundación Cajasur</em>.</p>',
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<p>El edificio sufrió numerosas intervenciones a lo largo de los siglos XVII, XVIII y XIX, que fueron desvirtuando su carácter original, especialmente la del siglo XIX, que trató de imprimir a la iglesia un aire neoclásico acorde con el gusto de la época.</p>
<p>A finales del siglo XX, se acomete una restauración integral, que restituye sus características originales, permitiendo además interpretar las distintas fases por las que ha pasado el edificio.</p>',
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<p><span style="color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: justify;">Sala abovedada árabe de sillería con arcos de herradura y lucernario. Dos salas más de época cristiana con elementos mudéjares.</span></p>',
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<p>De todos estos triunfos, el más imponente es este grupo escultórico realizado en el siglo XVIII por Miguel Verdiguier y emplazado en el solar que ocupaba el antiguo <em>Hospital del Obispo Don Pascual</em>, del siglo XIII. Se trata de una composición piramidal con basa de piedra con temas escultóricos alegóricos de la ciudad -caballo, palmera, vides...- y escudo del Obispo Don Pascual, torreón de piedra rosada a modo de castillete con los patrones de la ciudad, columna-fuste de una sola pieza, coronado en su cúspide con la imagen de San Rafael.</p>',
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<p>En su pilón abombado, tallado en piedra azul, vierten dos caños que manan de la boca de sendos leones. La sabiduría popular bautizó a uno como <em>Caño Bueno</em> por ser su agua procedente de la <em>Fuensantilla</em> mientras que al otro, abastecido por la <em>moderna</em> Aguas Potables, lo llamó <em>Caño Malo</em>.</p>',
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<p>De las sucesivas reformas sufridas, destaca la realizada en el siglo XVI por Hernán Ruiz el Joven que levantó sobre el antiguo alminar islámico, una de las torres más gráciles de la ciudad, con el cuerpo superior girado cuarenta y cinco grados respecto al inferior.</p>
<p>En su interior destacan la cabecera, cubierta con pinturas italogóticas, y el retablo mayor barroco, reubicado actualmente a los pies de la iglesia, cerca de la imponente pila bautismal. Alberga además tallas de mérito como la del <em>Cristo del Remedio de Ánimas</em>, la del <em>Señor de la Humildad</em>, del siglo XVII, o la de<em> Jesús del Calvario</em>, talla granadina del siglo XVIII. </p>',
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<p>Su planta, de gran originalidad, combina la disposición central propia de los edificios votivos con la longitudinal, más propia de los lugares de culto. Su interior se divide en tres naves s mediante arcos de medio punto doblados, que cargan sobre grandes pilares de sección cuadrangular, siendo la zona del presbiterio centralizada mediante un cuadrado cubierto por cúpula presidido por un delicado baldaquino que alberga el San Rafael tallado por Gómez de Sandoval en el siglo XVIII.</p>
<p>La imponente fachada principal coronada con las esculturas de San Rafael, San Acisclo y Santa Victoria es la última de estilo neoclásico erigida en la ciudad.</p>',
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<p>Estructura medieval de tres naves con triple cabecera poligonal, enmascarada tras la reforma barroca del siglo XVII. La nave central se cubre con bóveda de cañón con lunetos. El crucero se cubre con gran bóveda ovoide sobre pechinas. Destacan las pinturas murales que cubren el crucero y la nave principal, fechadas en el siglo XVII.</p>
<p>La fachada, reestructurada también a principios del XVII abre a la plaza, antiguo compás conventual. La portada tardorrenacentista mantiene vestigios del siglo XV como los arcos carpaneles del tímpano. La torre tiene un primer cuerpo rectangular con tres vanos que soportan un templete cubierto por cúpula. </p>',
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<p>La fachada del cuerpo de los empiedros presenta una composición regular de huecos con elementos decorativos de época renacentista.</p>
<p>En el año 2003 fue rehabilitado según proyecto de Juan Navarro Baldeweg, abriendo sus puertas en 2006 como <em>Museo del Agua</em>.</p>',
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<p style="text-align: justify;">Estos baños o <em>hammam</em>, contiguos al desaparecido alcázar omeya, al cual con toda seguridad pertenecían, debieron ser los más importantes de los muchos existentes en la ciudad. Realizados bajo el califato de Alhakem II, forman un conjunto de estancias con muros de sillería, cubiertas con bóvedas caladas con los característicos lucernarios de estrella, soportadas por arcos de herradura sobre capiteles y columnas de mármol.</p>
<p style="text-align: justify;">Durante los siglos XI al XIII, fueron reutilizados por almorávides y almohades, como prueban las yeserías talladas con motivos de ataurique y franjas epigráficas de la época encontradas,  que se conservan en el museo arqueológico.</p>
<p style="text-align: justify;">En el año 2006, después de dos años de obras para su adecuación, se abrieron al público en forma de museo. La visita transcurre por una serie de estancias que incluyen un área de recepción, el antiguo vestuario, un jardín andalusí, un salón taifa, el baño almohade y la zona de servicio.</p>',
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<p>De la construcción medieval tan sólo se conserva la fachada, en la que se aprecia una mezcla de elementos góticos y mudéjares. La portada, ligeramente desplazada, muestra un dintel con despiece de dovelas y decoración de inspiración musulmana, mientras que las jambas se adornan con paños de <em>sebka</em>. En los dos vanos superiores, los arcos son rebajados y geminados, con tracería gótica en la parte superior y decoración vegetal flanqueando ambos. La ventana del vano inferior de arcos polilobulados entrecruzados, de clara inspiración califal, es fruto de la reforma realizada a principios del siglo XX por Rafael Romero Barros y Mateo Inurria.</p>
<p>Al igual que otras muchas casas palaciegas, el interior fue demolido y convertido en apartamentos en los años setenta, conservándose sólo la fachada principal.</p>',
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<p>Dada lo reducido del establecimiento, la gente suele pedir su consumición y salir a comer fuera del mismo, sentada a los pies de la Mezquita, donde se mezclan lugareños, turistas y personajes relevantes.</p>',
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<p>El restaurante fue inaugurado en 1998 y de sus fogones, dirigidos por Charo Guillén, salen especialidades culinarias innovadoras pero siempre respetuosas con la cocina tradicional cordobesa. Su carta incluye una amplia y variada selección de platos, tanto del recetario tradicional como de la nueva cocina.</p>',
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<p>En total, la carta de <em>Salmorejería Umami</em> incluye unas cuarenta variedades de salmorejo, aunque sus responsables tienen ya calibradas más de quinientas recetas diferentes. Todas comparten la base tradicional: el jugo del tomate, la miga de pan, el ajo y el aceite. A partir de ahí, estos innovadores cocineros le pueden agregar desde tinta de calamar, espárragos o chocolate hasta vainilla, turrón, comino o maíz con caviar de arenque, creando una amplísima paleta de colores y sabores.</p>',
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<p>Por su céntrica situación, ha sido, a través de su dilatada vida, sitio de reunión, de cita y solaz para todas las clases de la sociedad cordobesa. Por allí han desfilado artistas, toreros, intelectuales, hombres de ciencia, labradores, tratantes, corredores...hoy conviven en ella lugareños y turistas que disfrutan de un excelente tapeo y unos mejores vinos de Montilla.</p>',
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<p>El actual establecimiento, centrado en la cocina tradicional, dispone de bar de tapas en planta baja,  restaurante en planta superior y en temporada, una agradable terraza en la azotea.</p>',
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<p>El actual edificio está formado por un conjunto de cinco casas de vecinos construídas entre los siglos XIII y XVIII, siendo la más importante, la antigua <em>Casa del Santo Dios</em>. Estructuras de fábrica, carpinterías de madera, artesonados en techos, suelos de barro... se han respetado y recuperado en una cuidada rehabilitación para su adaptación al nuevo uso. De entre sus patios destacan tres, el del Santo Dios, el de la Corredera o del Pozo y el de la Yedra.</p>
<p>El <em>Patio del Santo Dios</em>, presenta galería porticada en planta baja, con arcos de medio punto, sobre columnas de acarreo curiosamente invertidas, con los capiteles en el lugar de las basa, y adintelada con estructura de madera en planta alta. Conserva además en dependencia anexa,el cuarto de pilas y el pozo. </p>
<p>El <em>Patio de la Corredera o del Pozo</em>, es un patio característico de las casa de vecinas de la zona de arquitectura popular; está rodeado por soportales corridos en planta baja y galería con estructura de madera adintelada en planta alta. Destaca en el el pozo con brocal de hierro forjado.</p>
<p>El <em>Patio de la Yedra</em>, se caracteriza, además de por la yedra que cubre una buena parte de sus paredes, por una escalera de madera que se extiende a modo de galería por el pórtico enfrentado a la entrada.</p>',
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<p> </p>',
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<p> </p>',
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<p> </p>',
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<p>Ha sido adquirido recientemente por la cadena Mercer Hoteles para su rehabilitación y uso como hotel de cinco estrellas.</p>',
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<p>La fachada principal, que da a la plaza de Jerónimo Páez, fue diseñada por Hernán Ruiz II en 1540, se compone a modo de arco de triunfo: el vano de acceso está flanqueado por dos pares de columnas entre las que se sitúan figuras heroicas. La esquina del edificio está potenciada con un balcón, típico de la arquitectura de Hernán Ruiz el Joven. Se le incorporó una portada barroca trasera por la calle Marqués del Villar, realizada en piedra de Cabra roja y negra y escoltada por columnas salomónicas</p>
<p>El edificio ha tenido diferentes usos durante sus años de existencia. Además de residencia de los Páez, fue un centro educativo a finales del siglo XIX, conocido como la<em> Academia Politécnica</em>. En 1959 se destinó a<em> Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba</em>.</p>',
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<p>Siguiendo la moda francesa del siglo XIX, el inmueble presenta la fachada principal abierta a un jardín, que fue anteriormente patio de entrada de carruajes. Otro patio interior, de planta rectangular y rodeado por galerías, articula el palacio. En la planta baja las galerías se conforman por arcos de medio punto con rosca de ladrillo sobre esbeltas columnas toscanas. En la planta alta los vanos son adintelados, enmarcados por molduras acodadas y separados por pilastras de ladrillo.</p>',
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<p>El edificio libera tres patios, uno central y dos de borde de tipo jardín. Destaca el central, espléndido patio claustral con galerías en sus cuatro lados, originario del <em>Convento de Nuestra Señora de las Nieves</em> y atribuido a Hernán Ruiz III; compuesto de dos plantas con arcos de medio punto sobre columnas toscanas y balaustrada en las galerías de la segunda planta.</p>
<p>Decorando la majestuosa escalera que da acceso a la planta superior encontramos seis murales de Julio Romero de Torres, que simbolizan las artes plásticas, musicales y literarias.</p>',
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<p>Las dependencias del colegio  que ocupan, junto con la iglesia, una superficie de cerca de diez mil metros cuadrados, desarrollan en planta una trama ortogonal de patios, galerías abovedadas y otras estancias adecuadas a su destino, siempre siguiendo una rigurosa composición sobria y austera. Los patios liberados, son de tipo centro cerrado, de tres plantas, con cinco huecos rectangulares y recercados por planta.</p>',
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<p>En el interior del recinto conventual hay que destacar el gran claustro, la escalera renacentista con el escudo del fundador y una logia que se comunica con el jardín trasero.</p>',
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<p>La edificación libera 4 patios: el de carruajes con acceso directo desde la portada; el principal, que carece de galerías, simulando una de ellas mediante pintura al fresco; un tercer patio antecede al jardín, con abundante vegetación.</p>
<p>Recientemente rehabilitado para su uso como hotel de lujo, su cuidada reforma ha integrado no sólo detalles de la casa del siglo XVI, sino también termas y mosaicos romanos que pervivían en sus sótanos.</p>',
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<p>La casa actual, articulada en torno a dos patios, se construyó en el siglo XV sobre otra anterior de la que pervive el pórtico mudéjar del segundo patio. </p>
<p>Los dos patios principales son de forma irregular.  El situado más al oeste está conectado con  una galería al jardín posterior y tiene arcos de medio punto sobre columnas y capiteles de acarreo.  El segundo patio claustrado tiene unos arcos peraltados del siglo XVI.</p>
<p>En la actualidad el inmueble pertenece a la <em>Consejería de Asuntos Sociales de la Junta de Andalucía</em>, funcionando como centro de día para personas mayores.</p>',
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<p>Un pequeño patio compás, da paso al vestíbulo que antecede a la sala de oración. Del lado oriental del vestíbulo arranca la escalera que lleva hasta la galería para las mujeres, que se abre a la sala de oración mediante tres balcones decorados con arquillos polilobulados. La sala de oración es de planta casi cuadrada, cubierta con artesonado y y decorada con autauriques mudéjares; en su lado oriental se abre el <em>hejal</em> o <em>tabernáculo</em>, espacio reservado para la <em>Torá</em> y coronado con arco de grandes lóbulos, enmarcado en un alfiz; en el lado opuesto se abre un pequeño nicho con arco polilobulado y apuntado, donde estuvo el retablo de Santa Quiteria. </p>
<p>Tras la expulsión de los judíos en el siglo XV, el templo se transformó en el <em>Hospital de Hidrófobos de Santa Quiteria</em>, siendo después <em>Ermita de San Crispín y San Crispiniano</em>, y durante el siglo XIX, escuela de párvulos. A finales del siglo XIX, tras el descubrimiento de restos de inscripciones hebreas, es declarada Monumento Nacional y se inicia su proceso de restauración, que pasa por varias fases hasta llegar a la reapertura del edificio en 1985, coincidiendo con la conmemoración del 850 aniversario del nacimiento de Maimónides.</p>',
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<p>El conjunto se articula en torno a un patio claustral, de tres plantas. El piso bajo abierto con cuatro hermosas arquerías de medio punto apoyadas sobre esbeltas columnas. Las otras dos plantas ofrecen también series de arcos, pero cegados mediante cítaras en las que abren vanos rectangulares enmarcados por anchas molduras. El amplio espacio central, de pavimento empedrado, está ocupado por árboles entre los que se mezclan naranjos, limoneros y alcornoques; presidiendo en su centro, una fuente octogonal de factura barroca. Destaca en este espacio una curiosa escultura de época califal, proveniente de la <em>Fuente del Elefante</em> de Santa María de Trassierra.</p>',
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<p>El edificio actual se articula en torno a cuatro patios, dos recayendo a la fachada de entrada, conectados entre sí, y otros dos volcados hacia la calle Claustro. De entre ellos, el más interesante es el del lado derecho de la fachada, en el que perviven del inmueble original unas interesantes galerías bajas de arcos angrelados y peraltados.</p>',
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<p>Los baños, de reducidas dimensiones, son muestra perfecta de este tipo de construcciones tan abundantes en la Córdoba hispano-musulmana. El actual vestíbulo fue en su día la sala de vestuario o reposo -<em>al bait al-máslaj-</em>, y daba paso a la sala de agua fría. Tras distintas intervenciones, hoy, la sala fría -<em>al bait al-bárid</em>-, es un patio abierto. Eliminadas la bóveda y el estanque aún permanecen las galerías originales con arquerías de herradura y capiteles de factura califal. </p>
<p>La sala caliente -<em>al bait al-sajín</em>- es de planta rectangular con bóveda de cañón y conserva los vanos que albergaron las pilas de agua caliente y fría. Desde esta sala se puede acceder a un aljibe elíptico situado a más de diez metros de profundidad.</p>
<p>En la actualidad, en estos baños árabes se ofrece un espectáculo de flamenco que incluye un servicio de cena basada en la gastronomía típica.</p>',
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<p>Su fachada, realizada a mediados del siglo XVII, está decorada con pinturas murales recientemente recuperadas que imitan el marmol, aportando un contraste de color a la sobriedad de su singular entorno urbano.</p>',
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<p>Su dueño y director, Edelmiro Jiménez Rojo, investiga nuevos platos que se complementan con la adaptación de lo más representativo de la cocina tradicional cordobesa.</p>
<p>Su bello patio interior, cubierto de vidrieras emplomadas que dejan paso a la luz natural, junto a cada uno de sus siete comedores, son el lugar indicado para degustar una gastronomía de altura, basada en elaboraciones de mercado con inevitables reminiscencias moriscas. Verduras, carnes, embutidos, mariscos y pescados, componen una cocina sincera e imaginativa, reconocida por su materia prima excepcional y su peculiar forma de elaborarla.</p>',
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<p>Para su uso hostelero, respetando la estructura de la casa, las distintas estancias han sido convertidas en salones privados decorados con diferentes motivos, siempre procurando respetar el sabor original.</p>
<p>Su cocina está basada en la tradición, recetas y productos locales, aunque sin renunciar a su propio toque innovador.</p>',
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<p>La ciudad, que hasta hace poco vivía de espaldas al río, ha venido recuperando con acierto este entorno desde finales del siglo XX, hasta dibujar el hermoso paisaje urbano que hoy podemos disfrutar. El colofón al conjunto de actuaciones llevadas a cabo para la integración de la ciudad con el río, ha sido la reciente rehabilitación del puente romano y su entorno, según proyecto de Juan Cuenca.</p>',
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<p>Antigua casa de vecinos, restaurada manteniendo la estructura original de su patio con galería abierta en planta baja soportada por pilares metálicos. Desde su rehabilitación participa habitualmente en el concurso</p>',
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<p>Su cocina es casera y tradicional, con especialidades como el salmorejo, el churrasco a la plancha, las alcachofas a la montillana, la pierna de cordero al horno o el rabo de toro, por supuesto, siempre regadas con unos buenos vinos de la tierra.</p>',
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<p>El edificio, con cierto aire de fortaleza, distribuye su interior en tres naves de estilo barroco. Cabe destacar la capilla bautismal mudéjar del siglo XV y la capilla funeraria de los Orozco.</p>',
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<p>En el centro de la plaza, se erige, a mediados del siglo XX, el monumento al torero Manolete, que vivió los años de sus primeros triunfos en la cercana plaza de la Lagunilla;  es obra del escultor Álvarez Laviada y fue costeada con el producto de una magna corrida de toros encabezada por Carlos Arruza.</p>',
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<p>En esta zona de la Córdoba romana debió levantarse entre el siglo I y el siglo II, el foro provincial. Se trataba de una plaza, porticada en sus lados norte, este y sur, y abierta en el del oeste, que conectaba con el circo, ubicado en los terrenos posteriomente ocupados por el convento de San Pablo.</p>
<p>Las formas que vemos hoy día son el resultado del proyecto de reconstrucción llevado a cabo a mediados del siglo XX, tras el descubrimiento y puesta en valor de los restos hallados durante la construcción del Ayuntamiento, a cargo del arqueólogo Antonio García Bellido y el arquitecto Félix Hernández.</p>
<p>El conjunto ha sido objeto de una reciente intervención de limpieza, consolidación y puesta en valor.</p>',
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Este patio lleva participando en el Concurso Popular de patios de Córdoba desde el año 1999 cuando su actual propietaria la rehabilitó para convertirla en su casa y su taller.
La fotografía 360 se hizo con el patio en obras.',
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Visitas los martes
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<p>El patio de entrada es el menor de los que se integran el Palacio. Tierne dos de sus lados porticados, con acceso desde el zaguán y desde la entrada de carruajes. Los pórticos tienen arcos de ladrillo enmarcados por alfices y se apoyan, sobre columnas de acarreo y del siglo XVI.</p>
<p>Actualmente es sede de la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba.</p>',
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<p>Dentro de las reformas urbanísticas que se llevaron a cabo en la Plaza de la Corredera con motivo del ensanche de la misma, y antes de la construcción de la plaza que ha llegado hasta nuestros días, el corregidor Juan Gaitán de Ayala propone la construcción del edificio de la cárcel que vendría a sustituir a la existentes en la calle Comedias, en la proximidad de la Mezquita,  y servir además como casa consistorial que albergara las dependencias del corregidor. Juan de Ochoa, arquitecto coetáneo de Hernán Ruiz III fue el maestro y arquitecto de la obra.</p>
<p>En el siglo XIX, la cárcel pasa a ser fábrica de sombreros y paños, propiedad de José Sánchez Peña. Tras su desaparición, a finales del siglo XIX, el edificio comienza a ser alquilado a diferentes comercios hasta convertirse en mercado, abriéndose entonces puertas a todas las calles. A finales del siglo XX, el ayuntamiento decide la rehabilitación y adecuación del mercado, realizándose la última reforma que da al inmueble su aspecto actual.</p>
<p>Su patio central, ocupado por los puestos de venta, conserva el diseño original de Juan de Ochoa, de estilo manierista, sobrio y sin ornamentos, abierto perimetralmente en sus dos plantas con robustos pórticos de arcos de medio punto apoyados sobre columnas toscanas.</p>',
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<p>En el siglo XVIII, el obispo Siuri construye la actual Iglesia, un templo de una sola nave y dos cuerpos situados entre el coro y el crucero. El presbiterio es rectangular y tras éste se encuentra la antigua sacristía, hoy convertida en museo. La nave y el presbiterio se cubren con bóveda de medio cañón con lunetos, y con cúpula el crucero. La fachada principal, de estilo barroco, presenta una portada de dos cuerpos, el inferior con arco de medio punto entre pilastras que sostienen un entablamento quebrado, rematado con frontón curvo partido, y el superior con una hornacina central bajo un frontón entero, igualmente curvo.</p>
<p>El conjunto de edificios del colegio, en el que se mezclan partes antiguas con otras realizadas recientemente, se articula en torno a dos patios. Al primero se accede, tras un zaguán,  desde la entrada situada en el ángulo de la plaza; es de planta cuadrada, con dos alturas,  la inferior abierta perimetralmente mediante galería corrida de arcos de medio punto, y la superior con huecos rectangulares, enmarcados por pinturas murales de reciente ejecución que subrayan su estética barroca.  El segundo, situado trás el templo, se levanta sobre un antiguo jardín hoy cerrado y cubierto por una montera.</p>',
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<p>Del claustro barroco del antiguo convento sobreviven dos crujías de dos plantas, ambas con galerías porticadas de arcos de medio punto apoyados sobre esbeltas columnas de fuste liso y capitel toscano, en disposición de dos a uno, es decir, a cada arco en planta baja, corresponden dos en la segunda. </p>
<p>Estas galerías fueron recuperadas por el arquitecto Félix Hernández a finales del siglo pasado y nuevamente adecuadas para su uso público, a principios de este siglo, según proyecto del arquitecto Juan Jiménez Povedano.</p>',
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<p>Tras ingresar a la casa atravesando el patio de recibo, accedemos al patio principal, espacio que presenta una galería porticada en todo el contorno de la planta baja y balcones en planta alta. Un granado ejemplar acompaña a una fuente de piedra negra de Córdoba ubicada en el centro. El patio es un claro ejemplo de patio estructurante, alrededor del cual se organizan recorridos, ventilan e iluminan los espacios de la vivienda.</p>',
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<p>Tras el zaguán de entrada ingresamos en un patio de recibo presidido por una pequeña fuente de piedra negra de Córdoba sobre un pavimento de chino cordobés, al que abren diversas estancias de las plantas baja y alta.</p>',
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<p style="margin: 0.4em 0px 0.5em; padding: 0px;">La <em>Plaza de la Corredera</em> fue hasta el siglo XV una gran explanada extramuros de la <em>Medina</em> o ciudad alta cordobesa utilizada para intercambios comerciales. En el siglo XVI se piensa en la construcción de una plaza cuadrangular que permita regularizar toda esta zona, reforzando el carácter comercial que iba trayendo desde siglos anteriores, por decreto del rey Carlos I que concedió la celebración semanal de un mercado en el año 1526.</p>
<p style="margin: 0.4em 0px 0.5em; padding: 0px;">La morfología actual, proviene del proyecto del arquitecto salmantino Antonio Ramós Valdés, quien bajo mandato del Corregidor Francisco Ronquillo Briceño, construyó un rectángulo semirregular de 113 metros de largo y 55 metros de ancho, en 1683. Debido a la falta de fondos, la intervención no afectó integralmente a los inmuebles, sino que se limitó a levantar sus fachadas. Los dueños de las casas que daban a la plaza, fueron adquiriendo los metros de fachada que querían para sus correspondientes inmuebles.</p>',
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<p>Dominaba el compás la portada barroca de la iglesia, manifestación de las reformas realizadas en el templo a finales del siglo XVIII, organizada en tres cuerpos de planos superpuestos, articulados por pilastras de mármol gris y presidida por la estatua de San Fernando, fundador del convento.</p>
<p>Alineada con la acera de la Calle de la Feria se conserva la portada que daba acceso al compás, realizada igualmente a finales del siglo XVII. Compuesta por un arco de medio punto flanqueado por pares de pilastras de capitel jónico sobre pedestal, su vista desde el exterior enmarca bellamente la fachada de la iglesia.</p>',
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<p>La imagen actual del templo responde a la reforma realizada en el siglo XVIII, que transformó el conjunto medieval en templo barroco. Destaca de esta intervención la cúpula ovalada que preside el crucero sustentada sobre pechinas decoradas con imágenes de personajes ilustres de la orden franciscana. Siguiendo el gusto de la época, todo el interior se encuentra profusamente decorado, a base de yeserías que se encargan de dotar de efectismo al conjunto.</p>',
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<p>El reciente derribo de la casa adyacente, nos permite adivinar la pervivencia de la muralla original de la medina, oculta tras las casas que componen la acera par de la Calle de la Feria.</p>',
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<p>Cinco siglos de historia conforman Viana. Cinco siglos donde los patios han sido siempre los protagonistas de este edificio que ha ido creciendo de forma casi orgánica, fruto de ampliaciones y reformas a través del tiempo. Una casa viva habitada hasta finales del siglo XX por familias nobles y, sin embargo, de gran sabor popular.</p>
<p>El <em>Patio de Recibo</em>, levantado en el siglo XVI como punto de acceso principal al palacio, es un patio renacentista de especial singularidad por su forma arquitectónica y por su finalidad simbólica, destinado a impresionar a los visitantes y a señalar el estatus de los dueños del palacio. De planta ligeramente trapezoidal, rodeado de galerías porticadas en su planta baja, de arcos de medio punto sobre columnas de fuste liso y capitel toscano, con la particularidad de que en el vértice de acceso, tras la portada principal, de ha suprimido la columna, para no interferir la visión desde el exterior y facilitar el paso de carruajes el interior del recinto.</p>',
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<p>Desde el principio este recinto compatibiliza su función religiosa con la de plaza mayor de la ciudad. Así, durante la época musulmana servía para celebrar juicios o como escuela infantil, y en época cristiana fue cementerio, hospital, jardín, lugar de esparcimiento, orfanato...</p>
<p>Porticado en tres de sus lados, las galerías actuales provienen del siglo XVI, tras la remodelación llevada a cabo por Hernán Ruiz I. En dicha intervención, son modificadas las galerías de arcos de herradura originales del siglo X, pasando a componerse por grupos de tres arcos de medio punto peraltados enmarcados por machones y estribos.</p>
<p>Hoy, el <em>Patio de los Naranjos</em> es un apacible jardín dividido en tres cuadros, cada uno presidido por una fuente, donde se mezclan naranjos, que ya existían en el siglo XVI, cipreses y palmeras.</p>',
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<p>Aunque actualmente sólo es posible acceder la casa de Chaparro 9, durante el festival de mayo, hasta hace bien poco, cualquier viandante podía entrar en esta casa para desembocar en la plaza de la Lagunilla, atravesando patios interiores, escaleras y zonas comunes de varias casas de vecinos. </p>
<p>Hoy lamentablemente cerrada, esta casa fue una de las últimas representantes de esta servidumbre. En la actualidad sólo pervive una casa de paso en Córdoba que une la calle Isabel II con la de San Eloy. Reivindicando esta servidumbre, en teoría vigente, este paseo, aunque sea virtualmente, ha decidido volver a atravesar los patios de esta singular casa.</p>',
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<p>Popularmente conocida como <em>La Casa de la Sal</em> por un depósito que existió en ella, lo más característico del recinto es el estrecho y profundo callejón que conduce al patio en uso. Desde este se accede a otro patio, hoy clausurado, donde se conservan todos los servicios comunes: el pozo, las cocinas, el lavadero y los retretes, conjunto único por su antigüedad. Participa en el concurso de patios desde el año 1993.</p>',
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<p>Tras su uso como <em>Casa-museo de Salvador Morera</em>,  el inmueble es en la actualidad, bajo el mombre de <em>La Casa Azul</em>, un espacio socio-cultural alternativo que da cobijo a algunos de los grupos y movimientos más comprometidos de la sociedad local.</p>',
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<p>La casa está datada en torno a 1700, aunque fue transformada a principios del siglo XX.  Su patio es de tamaño medio, con galerías originales de arcos de medio punto de ladrillo, hoy revestido, sobre columnas dóricas de mármol en dos de sus lados enfrentados, y en los otros dos galerías añadidas en la reforma del siglo XX, apoyadas sobre dintel de madera y columnillas de fundición. </p>',
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<p>Declarada monumento artístico, conserva casi intacto el interior. El patio y las cuadras, la galería alta, con su barandas, soportes y tejadillo de madera, sus pequeñas habitaciones, se han mantenido casi incólumes en el transcurso de seiscientos años y se pueden disfrutar tras una espléndida y rigurosa rehabilitación recientemente llevada a cabo.</p>
<p>En la actualidad es la sede del <em>Centro Flamenco Fosforito</em>.</p>',
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<p>En el siglo XIX el hospital es suprimido, y durante la desamortización, es empleado como almacén de las obras que se iban recogiendo de los conventos suprimidos, hasta que en 1862 se funda el <em>Museo de Bellas Artes</em>.</p>
<p>Las sucesivas reformas realizadas a lo largo de los siglos han alterado sustancialmente su aspecto. Así, del siglo XV sólo se ha conservado la capilla, la escalera y el patio; en este último, podemos contemplar una serie de arcos mudéjares, así como algunas pinturas de estilo barroco añadidas posteriormente. En el exterior del edificio destaca su fachada gótica, uno de los pocos ejemplos de este arte que existen en la ciudad.</p>
<p>Actualmente, el edificio alberga al <em>Museo de Bellas Artes</em> y al <em>Museo Julio Romero de Torres</em>.</p>',
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<p>El edificio libera cuatro patios, uno de acceso o de carruajes, otro principal y otros dos secundarios, a distinto nivel y de formas cuadrangulares. El patio principal alberga una fuente central y vegetación, destacando el testero frontal en el que se aprecia una galería porticada de arcos angrelados de influencia nazarí. </p>',
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<p>El patio de acceso o de carruajes, presenta una galería con dos arcos rebajados sobre columnas dóricas. El patio principal de planta rectangular y tipo claustral, tiene cuatro galerías de arcos de medio punto sobre columnas de mármol con balcones en planta alta. El jardín, muy alterado en la última reforma, ha perdido su abundante vegetación, aunque conserva la fuente original adosada a la medianera. </p>',
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<p>De todas ellas, sólo no has llegado la <em>Puerta del Nogal</em>, rebautizada como<em> Puerta de Almodóvar </em>tras la conquista cristiana, aunque la factura actual corresponde a la reforma cristiana realizada en el siglo XIV. Consta de dos torreones prismáticos unidos a manera de puente por un arco algo apuntado, que desarrolla bóveda de cañón de elevada altura. La fábrica del monumento es de sillería de arenisca, con añadidos de sillarejo y ladrillo. En la base del antepecho se aprecia un grueso listel resaltado y en su remate conserva almenado completo y adarve. El arco original fue cegado a comienzos del siglo XIX por un muro en el que se abrió una puerta adintelada.</p>
<p>Por el exterior de la muralla, discurre un hermoso paseo, trazado a mediados del siglo XX que une esta puerta con el <em>Arco de la Luna</em>, la otra entrada actual a la <em>Judería</em>, y encauza a modo de foso defensivo, el arroyo que corría a los pies de la muralla.</p>
<p>En los años sesenta, sufragada por Manuel Benítez <em>El Cordobés</em>, se levanta junto a la puerta la escultura en bronce dedicada al filósofo cordobés Lucio Anneo Séneca, realizada por el escultor Amadeo Ruiz Olmos.</p>',
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<p>El edificio, en forma de U, cuenta con dos patios, uno trasero y otro delantero, estando este último rodeado por el palacio en tres de sus lados y quedando abierto hacia la calle por el cuarto.</p>',
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<p>Su fachada es sobria y opaca, fundamentalmente en la parte baja, que es ciega. Destaca por sus dos portadas gemelas. A su derecha, encontramos una tercera portada en piedra entrada del actual asilo.</p>
<p>Originalmente firmaba parte del hospital la <em>iglesia de los Dolores</em>, que se constituyó como tal en el año 1728. Ambos, iglesia y hospital, se construyeron bajo el auspicio del Obispo Marcelino Siuri. En el año 1816 se traslada la <em>casa de expósitos</em> que mantenía al <em>Hospital de San Sebastián</em> junto a la <em>Mezquita Catedral</em>.</p>
<p>El edificio se articula en torno a seis patios, cuatro de ellos situados tras el cuerpo de fachada. Destaca el patio principal, de tipo claustral, posible pervivencia del antiguo palacio, con galerías en sus cuatro lados con arcos de medio punto en planta baja y carpaneles en la alta, apoyados sobre columnas renacentistas.</p>
<p>Actualmente, el hospital es la <em>residencia Nuestra Señora de los Dolores</em>, para ancianos.</p>',
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<p>El inmueble ocupaba en origen toda la manzana, segregándose de él en el siglo XVIII, las parcelas correspondientes al <em>hospital de San Jacinto</em> y a la <em>iglesia de Nuestra Señora de los Dolores</em>. A lo largo de su historia el edificio ha tenido varios usos, tales como Administración de Correos o Sede de la Oficina de Obras Públicas. En la actualidad sus dependencias se reparten entre la <em>Biblioteca Viva de Al-Andalus</em> y el <em>hotel Palacio del Bailío</em>. La portada del palacio está atribuida a Hernán Ruiz II y en ella destaca la decoración plateresca del tímpano.</p>',
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<p>La edificación libera tres patios principales y un huerto. El patio de acceso o compás tiene cuatro galerías con arquerías, sobre columnas y capiteles de acarreo. En el claustro, se conserva una imponente portada mudéjar y capiteles de origen romano, visigodo e islámico. También mudéjares son el interesante artesonado y las yeserías del refectorio, que ocupa el salón noble del antiguo palacio. </p>
<p>La iglesia conventual, dedicada al culto de San Rafael, es del siglo XVIII, de una sola nave cerrada con bóveda de cañón.</p>',
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<p>La edificación en retícula libera cinco patios. Tras el de entrada se sitúa el principal, cuadrado y de grandes proporciones, en cuyo eje se levanta la escalera imperial, cubierta con bóveda. Junto a la Iglesia se sitúa otro patio con galerías de arcos de medio punto, con permanencias de la construcción original renacentista.</p>
<p>Actualmente, el colegio es gestionado por los Padres Escolapios, con el nombre de<em> Reales Escuelas Pías de la Inmaculada Concepción y San Francisco Javier</em>.</p>',
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<p>El claustro, recayente a Gran Capitán, tiene galerías de una planta, con arcos de medio punto sobre columnas de tipo bulboso. Está cerrado parcialmente. Un segundo patio articula las dependencias de Menéndez Pelayo.</p>
<p>La iglesia es de una sola nave, con crucero y cabecera poligonal góticas, cubiertas con bóvedas de crucería, arco toral que cierra la obra medieval y nave cubierta con bóveda de cañón.</p>
<p>La portada principal se decora con una imagen de San Hipólito dentro de una hornacina, siendo la primera construcción cordobesa en utilizar el estípite, característico del siglo XVIII.</p>
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<p>El inmueble conserva dos patios y un jardín trasero. El principal mantiene las arquerías mudéjares de arcos de ladrillo de medio punto enmarcados por el alfiz, con capiteles y columnas de acarreo.</p>',
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<p>La edificación libera tres patios. El patio principal de planta cuadrada posee una profusa decoración del barroco de placas. Los otros dos, menos monumentales, se caracterizan por su vegetación.</p>',
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<p>El Inmueble, en forma de <em>ele</em> se emplaza sobre una parcela rectangular, ocupando el jardín el resto de esta. Un jardín de carácter romántico, con abundante vegetación, que se hace presente en la trama urbana a través de las ventanas de la tapia que lo separan de la calle.</p>',
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
<p>El patio claustral, también de dos plantas, presenta arcos de medio punto de ladrillo sobre columnas en la zona inferior, en tanto que la parte superior, cerrada, tiene vanos rectangulares cuya única decoración la constituye el sencillo marco de fábrica que lo rodea.</p>',
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
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<p>El inmueble se articula en torno a dos bellos patios ajardinados con fuente central. El patio de acceso tiene una galería con arcos de medio punto de ladrillo sobre columnas de piedra. El segundo patio, con abundante vegetación, tiene galerías de arcos sobre pilares de ladrillo, destacando en él un magnífico alfarje policromado y tres ajimeces mudéjares, ambos de finales del siglo XV.</p>',
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<p>Inmueble muy transformado en el siglo XIX y en el XX, que integraba tres patios. El principal, de origen mudéjar, conserva en dos de sus lados pórtico de arcos peraltados enmarcados por alfiz, apoyados sobre pilares ochavados de ladrillo. Los otros dos patios fueron  muy transformados en el siglo XIX. </p>
<p>Remodelada recientemente, ha pasado a ser un singular hotel, que integra otras casas vecinas, cuyos patios cuidadosamente rehabilitados, pueden contemplarse desde los zaguanes abiertos, recayentes al Campo Santo de los Mártires.</p>',
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<p>La collación de San Bartolomé fue creada en sl siglo XIV como consecuencia del asalto a la <em>Judería</em> y la posterior dispersión y progresiva conversión al cristianismo de los judíos que ocupaban el barrio. En ella, se erigió en los últimos años del siglo XIV la pequeña <em>Iglesia de San Bartolomé</em>, que quedó inacabada. Durante la primera mitad del siglo XV se le añadió una capilla de carácter funerario, que en la documentación figura con la advocación de Santiago, y que constituye uno de los mejores ejemplos del arte mudéjar en Córdoba. En el siglo XVIII, quedó anexionada al <em>Hospital del Cardenal Salazar</em>, siendo las reformas más importantes del XIX.</p>
<p>Recogido patio compás, presidido por una enorme palmera de raíces aéreas, al que se abre en uno de sus lados el atrio de la antigua iglesia, mediante un pórtico de triple arcada, apoyada sobre valiosas columnas de acarreo. En el interior, de una sola nave cubierta con bóveda de crucería, destacan las finas yeserías y el zócalo de azulejo.</p>',
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<p>Un pintoresco callejón de acceso, coronado de arquitos, desemboca en un amplio patio-plaza, rodeado por galerías de ladrillo de reminiscencias mudéjares en tres de sus lados; la baja, de arcos peraltados sobre pilares, y la alta, de arcos rebajados, apoyados, alternativamente, en pilares octogonales y en columnas de mármol blanco, en un esquema similar al patio mudéjar del antiguo hospital de San Sebastián.</p>
<p>El recinto alberga tiendas y talleres de artesanos locales, donde se puede no sólo adquirir sus productos, sino también comprobar cómo se elaboran, ya que los artesanos hacen sus trabajos ante los ojos del visitante.</p>',
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<p>Una hermosa torre mirador, de tejas vidriadas inusuales en la ciudad, subraya la esquina adosada a la muralla, mientras que en la fachada llama la atención la bella galería de arquillos del piso superior y el delicado relieve inscrito en un friso de azulejos que representa dos pavos reales sosteniendo un blasón. Su patio, muy transformado, conserva en planta baja una galería porticada, abierta con arcos de medio punto, apoyados sobre columnas toscanas.</p>',
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<p>El patio abre tres de sus cuatro lados, con pórtico de arcos de ladrillo apoyados en pilares de piedra en el lado largo y galerías adinteladas con estructura de madera en los dos cortos, que en planta de convierten en galería corrida, de estructura adintelada de madera y peto ciego de fábrica, a la que se accede desde el mismo patio, mediante una empinada escalera descubierta, de un sólo tramo.</p>
<p>Aportan carácter al recinto, el empedrado original, realizado a base de guijarros traídos del río; el antiguo pozo, con su robusto pretil de obra, y su mínimo arco de forja, que sostiene la carrucha o las pilas conservadas del lavadero comunitario.</p>',
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<p>El conjunto edificado, que comparte con el <em>Alcázar</em> su marcado carácter militar, es de planta rectangular con amplias salas abóvedadas que servían de cuadras, ordenadas en torno a un amplio <em>patio-plaza</em>, que funcionaba como picadero a cielo abierto. Destaca en él la cuadra principal, cuya cubierta de bóveda de arista es soportada por columnas de piedra de arenisca que a su vez delimitan las cuadras o boxes.</p>',
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<p>En la planta superior el recinto conserva la balconada propia de los patios de vecinos de finales del XIX y principios del XX y, en el suelo, el chino ha sustituido al mármol que hasta hace poco cubría el centro del patio.</p>',
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<p>La casa, que participaba en el certamen desde 1996 habiendo obtenido varios premios; ha quedado excluida de las últimas ediciones, al no ser compatible su actual uso con las bases del concurso.</p>',
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<p>Tras la toma de Granada y la finalización de las campañas contra los musulmanes, los Reyes Católicos ceden el inmueble a las autoridades eclesiásticas, que lo convierten en sede del <em>Tribunal del Santo Oficio</em>. En el siglo XIX, se convierte en cárcel civil y en el siglo XX, pasa a usarse como instalación militar. A mediados del siglo pasado es cedido al Ayuntamiento de Córdoba que recupera el espacio según proyecto de Víctor Escribano, dándole el aspecto que hoy puede admirarse.</p>
<p>El llamado <em>Patio</em> <em>Mudéjar</em> o <em>Morisco</em> es el único espacio que conserva la misma estructura desde su construcción. Se cierra en su lado norte con una fachada de larga galería abovedada, que soporta el adarve que une las dos torres más antiguas del edificio, la de los Leones y del Homenaje. De planta rectangular, sus pasillos recorren el patio en cruz terminando los espacios más largos en dos albercas; en el centro del patio una fuente de casquete con un surtidor y recorrido por acequias de cerámicas. La vegetación en sus cuarteles sigue el modelo del jardín andalusí con naranjos, limoneros y parterres de arrayanes con alelíes.</p>',
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<p>Desde la crujía sur del antiguo claustro se pueden ver restos de la muralla del alcázar andalusí y una de las torres que lo protegían.</p>',
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<p>La que antes pudiera ser entrada de un suntuoso palacio, nos conduce ahora a un modesto patio, que podemos inscribir dentro del modelo tradicional, propio de la casa de vecinos en la acabó deviniendo el inmueble, que llegó a albergar a una veintena de habitantes.</p>
<p>La antaño noble residencia, antes de convertirse en casa de vecinos, albergó además una fundición de campanas, de la que toma su nombre popular.</p>
<p>Actualmente es propiedad de la <em>Asociación de Amigos de los Patios</em>, que compagina su uso como vivienda colectiva, con la programación de actividades culturales.</p>',
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<p>Su patio, fuera de concurso,  suele estar presente en el festival.</p>',
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<p>Su estilo neoclásico se manifiesta sobre todo en su portada principal fechada en 1795 que vino a sustituir a otra con altos relieves de los que se conservan dos medios cuerpos en el jardín.</p>
<p>Actualmente alberga al <em>Colegio Público San Lorenzo</em>.</p>',
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<p> </p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;"><strong><span style="font-size: 8.0pt; font-family: 'Arial','sans-serif'; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;"> </span></strong></p>',
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<p>A parte de otros patios menores, destacan en la estructura del inmueble el patio de acceso o compás, con atrio de entrada a la iglesia de tres arcos de medio punto sobre columnas, y portada a clausura con volutas y escudo episcopal; y el claustro que se abre en galerías perimetrales de dos plantas solucionadas con arcos de medio punto sobre columnas toscanas.</p>
<p>Tras la exclaustración de las monjas en 1992, el edificio fue remodelado según proyecto de Rafael de la Hoz  para albergar la sede de la Fundación Antonio Gala.</p>',
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<p>Construido en el siglo XIII tras la conquista de la ciudad por Fernando III, en el espacio que ocupaba primero el Circo Romano y después un palacio almohade. Fue convertido en cuartel durante la dominación francesa y sólo la iglesia mantuvo su función original. En 1848, ante el estado ruinoso del convento se ordenó su derribo, quedando de él sólo la iglesia y dependencias anejas.</p>
<p>Sensiblemente alterado por edificaciones contemporáneas, se trata de un espacio recogido, salpicado de vegetación , dominado por la fachada manierista de la iglesia, obra de Juan de Ochoa en el siglo XVI.</p>',
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<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">En su fachada se observa una composición simétrica con una portada adintelada en piedra con triglifos y metopas decoradas, rematado el conjunto popr un balcón superior. Completan la fachada un hueco más a cada lado con reja volada y guardapolvo con planta alta.</p>
<p> </p>',
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<p>La puerta era llamada así por encontrarse en el ángulo formado por la confluencia de dos lienzos de la muralla, el norte y el este. Era una de las seis que tuvo el primer recinto amurallado de la ciudad, en el siglo III a.C. Posteriormente, en época almohade se aprovechó este punto para conectar un nuevo lienzo de muralla, el de la Ajerquía, con el ya existente.</p>
<p>Fue demolida en el año 1852.</p>
<p>Aunque se desconoce con exactitud el origen de la actual torre, parece ser que pudo ser cristiana. A tenor de las intervenciones arqueológicas llevadas a cabo, es factible que ésta se construyera sobre torres precedentes, ya que el lienzo de la muralla transcurrió básicamente inalterado desde la fundación de <em>Corduba</em> por parte de Claudio Marcelo en el siglo II a. C. hasta el siglo XIX cuando el perímetro amurallado fue prácticamente desmantelado.</p>',
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<p>Comienza en la calle Carbonell y Morand descendiendo hasta la calle Alfaros. Su trazado actual, en forma de <em>Y</em>, data del año 1943, en el que se realizó una profunda reforma, instalándose la fuente neobarroca de granito negro pulido en la bifurcación, y el firme de chino cordobés, con dibujos decorativos, en los escalones del tramo bajo.</p>
<p>Al fondo se divisa la <em>Casa del Bailío</em>, una casa palaciega situada en la parte alta de la cuesta, que fue de los Fernández de Córdoba. Una dignidad de esta familia da nombre a esta casa y por extensión a todo el entorno. Su portada, de bella factura renacentista, obra de Hernán Ruiz II, es un buen ejemplo de la arquitectura cordobesa del siglo XVI.</p>
<p> </p>',
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<p>Estructura con planta de cruz latina con tres naves, a base de paramentos de ladrillos enlucidos originalmente, con bóvedas vaídas de casetones separadas por arcos fajones de medio punto. Los brazos del crucero y la capilla mayor se cubren con bóvedas de cañón, y el crucero con cúpula semiesférica.</p>
<p>Las fachadas se resuelven con gran sobriedad, mostrando el paramento de ladrillo. La fachada principal, a la <em>Plaza de la Compañía</em>, presenta una portada con frontón partido, con escudo de Castilla y León, de Francisco de Villalpando. La fachada lateral, a la calle Duque de Hornachuelos, tiene una segunda portada abierta al crucero, con escudo de los Córdoba.</p>',
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<p>La torre presenta planta cuadrada, con tres pisos superpuestos de tamaño decreciente, faltando en el último cuerpo el capitel que lo remataría. La decoración de placas habitual en las edificaciones barrocas, ha recuperado su aspecto original policromado, tras una reciente restauración.</p>',
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<p>La construcción original sigue el modelo italiano de herradura, con patio de butacas y cuatro niveles superiores -palcos, platea, anfiteatro y paraíso- con la escena hacia el Sur. La reforma de 1985 reconstruyó totalmente la estructura añadiendo un nivel superior para sala de ensayos.</p>',
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<p>Un pequeño cuarto existente en su sacristía tiene la particularidad de estar decorado con pinturas de Antonio Palomino muy valiosas.</p>',
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<p>En 1835 el convento fue suprimido, quedando la iglesia abierta al culto. Restos del claustro del antiguo convento se han incorporado a las instalaciones del <em>Albergue Juvenil,</em> con acceso desde la plaza de Juda Leví.</p>',
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<p>Planta rectangular de tres naves, sin crucero y triple cabecera. Estructura de arcos de medio punto sobre pilares cruciformes y cubiertas de bóvedas de yesería añadidas en el siglo XVIII.</p>
<p>Las sucesivas reformas a la que se ha visto sometida han ocultado sus características arquitectónicas originales, perviviendo de le edificación original dos portadas medievales y el primer cuerpo de la torre. De entre las numerosas intervenciones realizadas en el templo destacan las de Hernán Ruiz II en el siglo XVI, elaborando la fachada principal, y la de Juan de Ochoa, que construye la sacristía en el XVII.</p>
<p>En el interior destacan el retablo mayor, obra del siglo XVIII realizado por Negrete, y el retablo de la <em>Capilla de los Mártires</em>, obra de Alonso Gómez de Sandoval.</p>',
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<p>Aunque no existen documentos que permitan determinar su fecha de ejecución, sí consta que las obras estaban bastante avanzadas a finales del siglo XIII. Como el resto de templos medievales de la ciudad, ha ido sufriendo intervenciones que han transformado su aspecto original: en el siglo XVI se añadió el cuerpo de la sacristía, en el siglo XVIII se ocultó el artesonado original, hoy recuperado, con  bóvedas de yesería, se reemplazó la torre original por la actual, se cegó la portada de los pies para ubicar la sillería del coro....</p>
<p>A finales del siglo XX sufrió un incendio que arruinó totalmente su interior. Tras su recuperación fue desacralizada y ya no es objeto de culto, siendo actualmente lugar de celebración de eventos y exposiciones patrocinados por la <em>Fundación Cajasur</em>.</p>',
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<p>El edificio sufrió numerosas intervenciones a lo largo de los siglos XVII, XVIII y XIX, que fueron desvirtuando su carácter original, especialmente la del siglo XIX, que trató de imprimir a la iglesia un aire neoclásico acorde con el gusto de la época.</p>
<p>A finales del siglo XX, se acomete una restauración integral, que restituye sus características originales, permitiendo además interpretar las distintas fases por las que ha pasado el edificio.</p>',
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<p><span style="color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: justify;">Sala abovedada árabe de sillería con arcos de herradura y lucernario. Dos salas más de época cristiana con elementos mudéjares.</span></p>',
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<p>De todos estos triunfos, el más imponente es este grupo escultórico realizado en el siglo XVIII por Miguel Verdiguier y emplazado en el solar que ocupaba el antiguo <em>Hospital del Obispo Don Pascual</em>, del siglo XIII. Se trata de una composición piramidal con basa de piedra con temas escultóricos alegóricos de la ciudad -caballo, palmera, vides...- y escudo del Obispo Don Pascual, torreón de piedra rosada a modo de castillete con los patrones de la ciudad, columna-fuste de una sola pieza, coronado en su cúspide con la imagen de San Rafael.</p>',
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<p>En su pilón abombado, tallado en piedra azul, vierten dos caños que manan de la boca de sendos leones. La sabiduría popular bautizó a uno como <em>Caño Bueno</em> por ser su agua procedente de la <em>Fuensantilla</em> mientras que al otro, abastecido por la <em>moderna</em> Aguas Potables, lo llamó <em>Caño Malo</em>.</p>',
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<p>De las sucesivas reformas sufridas, destaca la realizada en el siglo XVI por Hernán Ruiz el Joven que levantó sobre el antiguo alminar islámico, una de las torres más gráciles de la ciudad, con el cuerpo superior girado cuarenta y cinco grados respecto al inferior.</p>
<p>En su interior destacan la cabecera, cubierta con pinturas italogóticas, y el retablo mayor barroco, reubicado actualmente a los pies de la iglesia, cerca de la imponente pila bautismal. Alberga además tallas de mérito como la del <em>Cristo del Remedio de Ánimas</em>, la del <em>Señor de la Humildad</em>, del siglo XVII, o la de<em> Jesús del Calvario</em>, talla granadina del siglo XVIII. </p>',
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<p>Su planta, de gran originalidad, combina la disposición central propia de los edificios votivos con la longitudinal, más propia de los lugares de culto. Su interior se divide en tres naves s mediante arcos de medio punto doblados, que cargan sobre grandes pilares de sección cuadrangular, siendo la zona del presbiterio centralizada mediante un cuadrado cubierto por cúpula presidido por un delicado baldaquino que alberga el San Rafael tallado por Gómez de Sandoval en el siglo XVIII.</p>
<p>La imponente fachada principal coronada con las esculturas de San Rafael, San Acisclo y Santa Victoria es la última de estilo neoclásico erigida en la ciudad.</p>',
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<p>Estructura medieval de tres naves con triple cabecera poligonal, enmascarada tras la reforma barroca del siglo XVII. La nave central se cubre con bóveda de cañón con lunetos. El crucero se cubre con gran bóveda ovoide sobre pechinas. Destacan las pinturas murales que cubren el crucero y la nave principal, fechadas en el siglo XVII.</p>
<p>La fachada, reestructurada también a principios del XVII abre a la plaza, antiguo compás conventual. La portada tardorrenacentista mantiene vestigios del siglo XV como los arcos carpaneles del tímpano. La torre tiene un primer cuerpo rectangular con tres vanos que soportan un templete cubierto por cúpula. </p>',
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<p>La fachada del cuerpo de los empiedros presenta una composición regular de huecos con elementos decorativos de época renacentista.</p>
<p>En el año 2003 fue rehabilitado según proyecto de Juan Navarro Baldeweg, abriendo sus puertas en 2006 como <em>Museo del Agua</em>.</p>',
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<p style="text-align: justify;">Estos baños o <em>hammam</em>, contiguos al desaparecido alcázar omeya, al cual con toda seguridad pertenecían, debieron ser los más importantes de los muchos existentes en la ciudad. Realizados bajo el califato de Alhakem II, forman un conjunto de estancias con muros de sillería, cubiertas con bóvedas caladas con los característicos lucernarios de estrella, soportadas por arcos de herradura sobre capiteles y columnas de mármol.</p>
<p style="text-align: justify;">Durante los siglos XI al XIII, fueron reutilizados por almorávides y almohades, como prueban las yeserías talladas con motivos de ataurique y franjas epigráficas de la época encontradas,  que se conservan en el museo arqueológico.</p>
<p style="text-align: justify;">En el año 2006, después de dos años de obras para su adecuación, se abrieron al público en forma de museo. La visita transcurre por una serie de estancias que incluyen un área de recepción, el antiguo vestuario, un jardín andalusí, un salón taifa, el baño almohade y la zona de servicio.</p>',
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<p>De la construcción medieval tan sólo se conserva la fachada, en la que se aprecia una mezcla de elementos góticos y mudéjares. La portada, ligeramente desplazada, muestra un dintel con despiece de dovelas y decoración de inspiración musulmana, mientras que las jambas se adornan con paños de <em>sebka</em>. En los dos vanos superiores, los arcos son rebajados y geminados, con tracería gótica en la parte superior y decoración vegetal flanqueando ambos. La ventana del vano inferior de arcos polilobulados entrecruzados, de clara inspiración califal, es fruto de la reforma realizada a principios del siglo XX por Rafael Romero Barros y Mateo Inurria.</p>
<p>Al igual que otras muchas casas palaciegas, el interior fue demolido y convertido en apartamentos en los años setenta, conservándose sólo la fachada principal.</p>',
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<p>En total, la carta de <em>Salmorejería Umami</em> incluye unas cuarenta variedades de salmorejo, aunque sus responsables tienen ya calibradas más de quinientas recetas diferentes. Todas comparten la base tradicional: el jugo del tomate, la miga de pan, el ajo y el aceite. A partir de ahí, estos innovadores cocineros le pueden agregar desde tinta de calamar, espárragos o chocolate hasta vainilla, turrón, comino o maíz con caviar de arenque, creando una amplísima paleta de colores y sabores.</p>',
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<p>Por su céntrica situación, ha sido, a través de su dilatada vida, sitio de reunión, de cita y solaz para todas las clases de la sociedad cordobesa. Por allí han desfilado artistas, toreros, intelectuales, hombres de ciencia, labradores, tratantes, corredores...hoy conviven en ella lugareños y turistas que disfrutan de un excelente tapeo y unos mejores vinos de Montilla.</p>',
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<p>El actual establecimiento, centrado en la cocina tradicional, dispone de bar de tapas en planta baja,  restaurante en planta superior y en temporada, una agradable terraza en la azotea.</p>',
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<p>El actual edificio está formado por un conjunto de cinco casas de vecinos construídas entre los siglos XIII y XVIII, siendo la más importante, la antigua <em>Casa del Santo Dios</em>. Estructuras de fábrica, carpinterías de madera, artesonados en techos, suelos de barro... se han respetado y recuperado en una cuidada rehabilitación para su adaptación al nuevo uso. De entre sus patios destacan tres, el del Santo Dios, el de la Corredera o del Pozo y el de la Yedra.</p>
<p>El <em>Patio del Santo Dios</em>, presenta galería porticada en planta baja, con arcos de medio punto, sobre columnas de acarreo curiosamente invertidas, con los capiteles en el lugar de las basa, y adintelada con estructura de madera en planta alta. Conserva además en dependencia anexa,el cuarto de pilas y el pozo. </p>
<p>El <em>Patio de la Corredera o del Pozo</em>, es un patio característico de las casa de vecinas de la zona de arquitectura popular; está rodeado por soportales corridos en planta baja y galería con estructura de madera adintelada en planta alta. Destaca en el el pozo con brocal de hierro forjado.</p>
<p>El <em>Patio de la Yedra</em>, se caracteriza, además de por la yedra que cubre una buena parte de sus paredes, por una escalera de madera que se extiende a modo de galería por el pórtico enfrentado a la entrada.</p>',
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<p> </p>',
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<p> </p>',
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<p> </p>',
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<p>Ha sido adquirido recientemente por la cadena Mercer Hoteles para su rehabilitación y uso como hotel de cinco estrellas.</p>',
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<p>La fachada principal, que da a la plaza de Jerónimo Páez, fue diseñada por Hernán Ruiz II en 1540, se compone a modo de arco de triunfo: el vano de acceso está flanqueado por dos pares de columnas entre las que se sitúan figuras heroicas. La esquina del edificio está potenciada con un balcón, típico de la arquitectura de Hernán Ruiz el Joven. Se le incorporó una portada barroca trasera por la calle Marqués del Villar, realizada en piedra de Cabra roja y negra y escoltada por columnas salomónicas</p>
<p>El edificio ha tenido diferentes usos durante sus años de existencia. Además de residencia de los Páez, fue un centro educativo a finales del siglo XIX, conocido como la<em> Academia Politécnica</em>. En 1959 se destinó a<em> Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba</em>.</p>',
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<p>Siguiendo la moda francesa del siglo XIX, el inmueble presenta la fachada principal abierta a un jardín, que fue anteriormente patio de entrada de carruajes. Otro patio interior, de planta rectangular y rodeado por galerías, articula el palacio. En la planta baja las galerías se conforman por arcos de medio punto con rosca de ladrillo sobre esbeltas columnas toscanas. En la planta alta los vanos son adintelados, enmarcados por molduras acodadas y separados por pilastras de ladrillo.</p>',
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<p>El edificio libera tres patios, uno central y dos de borde de tipo jardín. Destaca el central, espléndido patio claustral con galerías en sus cuatro lados, originario del <em>Convento de Nuestra Señora de las Nieves</em> y atribuido a Hernán Ruiz III; compuesto de dos plantas con arcos de medio punto sobre columnas toscanas y balaustrada en las galerías de la segunda planta.</p>
<p>Decorando la majestuosa escalera que da acceso a la planta superior encontramos seis murales de Julio Romero de Torres, que simbolizan las artes plásticas, musicales y literarias.</p>',
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<p>Las dependencias del colegio  que ocupan, junto con la iglesia, una superficie de cerca de diez mil metros cuadrados, desarrollan en planta una trama ortogonal de patios, galerías abovedadas y otras estancias adecuadas a su destino, siempre siguiendo una rigurosa composición sobria y austera. Los patios liberados, son de tipo centro cerrado, de tres plantas, con cinco huecos rectangulares y recercados por planta.</p>',
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<p>En el interior del recinto conventual hay que destacar el gran claustro, la escalera renacentista con el escudo del fundador y una logia que se comunica con el jardín trasero.</p>',
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<p>La edificación libera 4 patios: el de carruajes con acceso directo desde la portada; el principal, que carece de galerías, simulando una de ellas mediante pintura al fresco; un tercer patio antecede al jardín, con abundante vegetación.</p>
<p>Recientemente rehabilitado para su uso como hotel de lujo, su cuidada reforma ha integrado no sólo detalles de la casa del siglo XVI, sino también termas y mosaicos romanos que pervivían en sus sótanos.</p>',
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<p>La casa actual, articulada en torno a dos patios, se construyó en el siglo XV sobre otra anterior de la que pervive el pórtico mudéjar del segundo patio. </p>
<p>Los dos patios principales son de forma irregular.  El situado más al oeste está conectado con  una galería al jardín posterior y tiene arcos de medio punto sobre columnas y capiteles de acarreo.  El segundo patio claustrado tiene unos arcos peraltados del siglo XVI.</p>
<p>En la actualidad el inmueble pertenece a la <em>Consejería de Asuntos Sociales de la Junta de Andalucía</em>, funcionando como centro de día para personas mayores.</p>',
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<p>Un pequeño patio compás, da paso al vestíbulo que antecede a la sala de oración. Del lado oriental del vestíbulo arranca la escalera que lleva hasta la galería para las mujeres, que se abre a la sala de oración mediante tres balcones decorados con arquillos polilobulados. La sala de oración es de planta casi cuadrada, cubierta con artesonado y y decorada con autauriques mudéjares; en su lado oriental se abre el <em>hejal</em> o <em>tabernáculo</em>, espacio reservado para la <em>Torá</em> y coronado con arco de grandes lóbulos, enmarcado en un alfiz; en el lado opuesto se abre un pequeño nicho con arco polilobulado y apuntado, donde estuvo el retablo de Santa Quiteria. </p>
<p>Tras la expulsión de los judíos en el siglo XV, el templo se transformó en el <em>Hospital de Hidrófobos de Santa Quiteria</em>, siendo después <em>Ermita de San Crispín y San Crispiniano</em>, y durante el siglo XIX, escuela de párvulos. A finales del siglo XIX, tras el descubrimiento de restos de inscripciones hebreas, es declarada Monumento Nacional y se inicia su proceso de restauración, que pasa por varias fases hasta llegar a la reapertura del edificio en 1985, coincidiendo con la conmemoración del 850 aniversario del nacimiento de Maimónides.</p>',
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<p>El conjunto se articula en torno a un patio claustral, de tres plantas. El piso bajo abierto con cuatro hermosas arquerías de medio punto apoyadas sobre esbeltas columnas. Las otras dos plantas ofrecen también series de arcos, pero cegados mediante cítaras en las que abren vanos rectangulares enmarcados por anchas molduras. El amplio espacio central, de pavimento empedrado, está ocupado por árboles entre los que se mezclan naranjos, limoneros y alcornoques; presidiendo en su centro, una fuente octogonal de factura barroca. Destaca en este espacio una curiosa escultura de época califal, proveniente de la <em>Fuente del Elefante</em> de Santa María de Trassierra.</p>',
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<p>El edificio actual se articula en torno a cuatro patios, dos recayendo a la fachada de entrada, conectados entre sí, y otros dos volcados hacia la calle Claustro. De entre ellos, el más interesante es el del lado derecho de la fachada, en el que perviven del inmueble original unas interesantes galerías bajas de arcos angrelados y peraltados.</p>',
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<p>Los baños, de reducidas dimensiones, son muestra perfecta de este tipo de construcciones tan abundantes en la Córdoba hispano-musulmana. El actual vestíbulo fue en su día la sala de vestuario o reposo -<em>al bait al-máslaj-</em>, y daba paso a la sala de agua fría. Tras distintas intervenciones, hoy, la sala fría -<em>al bait al-bárid</em>-, es un patio abierto. Eliminadas la bóveda y el estanque aún permanecen las galerías originales con arquerías de herradura y capiteles de factura califal. </p>
<p>La sala caliente -<em>al bait al-sajín</em>- es de planta rectangular con bóveda de cañón y conserva los vanos que albergaron las pilas de agua caliente y fría. Desde esta sala se puede acceder a un aljibe elíptico situado a más de diez metros de profundidad.</p>
<p>En la actualidad, en estos baños árabes se ofrece un espectáculo de flamenco que incluye un servicio de cena basada en la gastronomía típica.</p>',
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<p>Su fachada, realizada a mediados del siglo XVII, está decorada con pinturas murales recientemente recuperadas que imitan el marmol, aportando un contraste de color a la sobriedad de su singular entorno urbano.</p>',
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<p>Su dueño y director, Edelmiro Jiménez Rojo, investiga nuevos platos que se complementan con la adaptación de lo más representativo de la cocina tradicional cordobesa.</p>
<p>Su bello patio interior, cubierto de vidrieras emplomadas que dejan paso a la luz natural, junto a cada uno de sus siete comedores, son el lugar indicado para degustar una gastronomía de altura, basada en elaboraciones de mercado con inevitables reminiscencias moriscas. Verduras, carnes, embutidos, mariscos y pescados, componen una cocina sincera e imaginativa, reconocida por su materia prima excepcional y su peculiar forma de elaborarla.</p>',
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<p>Para su uso hostelero, respetando la estructura de la casa, las distintas estancias han sido convertidas en salones privados decorados con diferentes motivos, siempre procurando respetar el sabor original.</p>
<p>Su cocina está basada en la tradición, recetas y productos locales, aunque sin renunciar a su propio toque innovador.</p>',
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<p>La ciudad, que hasta hace poco vivía de espaldas al río, ha venido recuperando con acierto este entorno desde finales del siglo XX, hasta dibujar el hermoso paisaje urbano que hoy podemos disfrutar. El colofón al conjunto de actuaciones llevadas a cabo para la integración de la ciudad con el río, ha sido la reciente rehabilitación del puente romano y su entorno, según proyecto de Juan Cuenca.</p>',
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<p>Antigua casa de vecinos, restaurada manteniendo la estructura original de su patio con galería abierta en planta baja soportada por pilares metálicos. Desde su rehabilitación participa habitualmente en el concurso</p>',
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<p>Su cocina es casera y tradicional, con especialidades como el salmorejo, el churrasco a la plancha, las alcachofas a la montillana, la pierna de cordero al horno o el rabo de toro, por supuesto, siempre regadas con unos buenos vinos de la tierra.</p>',
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[main] - APP/webroot/index.php, line 109

Warning (2): Invalid argument supplied for foreach() [APP/Controller/PuntosController.php, line 222]
Code Context
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<p>Aún más difícil le resulta recordar que bajo sus pies existió antes una colosal ciudad romana, capital de la Hispania Ulterior y Colonia Patricia, que durante los tres primeros siglos de nuestra era llegó a levantar edificios sólo comparables a los de la capital del imperio.</p>
<p>Siguiendo las huellas de ese primer esplendor, el caminante atento evoca la Corduba desaparecida… accede a la villa por la Vía Augusta hasta el Foro Provincial, presidido por el templo de culto imperial, que arrogante ha derribado el ya innecesario cerco defensivo para asomarse al circo extendido a sus pies, continúa la ronda de la muralla ciclópea, bordea la cávea del colosal teatro y atraviesa su escena, para tomar el Decumanum Maximus… y así, casi sin querer, rastreando el pasado romano, ir a tropezar con el corazón de la medina musulmana, la mezquita al-Hama.</p>',
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<p>En su paseo hasta la Mezquita, el caminante rastrea las huellas de esa Córdoba conventual, escondidas en los austeros compases de las congregaciones más humildes o exhibidas sin pudor en las imponentes construcciones de las más poderosas.</p>',
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<p>Superando el mito de la ciudad omeya, florecida sobre las ruinas de la ciudad romana, en su camino a la Mezquita, el caminante se adentra en un paisaje urbano evidentemente castellano, renacido ahora sobre las ruinas árabes, en el que bien pudiera tropezarse con el mismísimo Cervantes, a las puertas de la más famosa de sus posadas.</p>',
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<p>Esta decadencia se ceba rabiosamente en la zona más próspera de la ciudad tras la conquista cristiana, el entorno de la ribera en la Ajerquía Sur, devenida en foco de miseria y exclusión hasta época reciente. Paradójicamente, la desgraciada situación, libra a estos barrios del asalto masivo de las inmobiliarias más agresivas, poniendo a salvo valiosos inmuebles que pueden ser rehabilitados con criterios más respetuosos.</p>
<p>El caminante se dirige hacia la zona más remota y desconocida del casco histórico, para comprobar como esplendor, decadencia, ruina y renovación conviven en extraño maridaje, confluyendo en el tiempo las etapas de una historia cíclica, que la ciudad parece condenada a repetir.</p>',
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<p>De las collaciones que componen el casco histórico, la de Santa Marina y especialmente la de San Lorenzo, en la Ajerquía Norte, han sido tradicionalmente las más humildes. Poco urbanizadas hasta el siglo XIX, se saturan desde entonces con enormes casas de vecindad levantadas de cualquier manera, para albergar las sucesivas oleadas de inmigrantes llegados a la ciudad, huyendo del empobrecido entorno rural. Estas <em>casas de muchos</em> configuran la fisonomía de estos barrios con vocación de pueblo, imprimiéndoles un caracter diferenciado, que sobrevive hasta finales del siglo XX, cuando durante el boom inmobiliario las promotoras, atraídas por los enormes solares que ocupan, arrasan buena parte de estos inmuebles, sustituyéndolos por otros anodinos y carentes de valor.</p>
<p>Tras la crisis, entre ruinas y solares abandonados, el caminante recorre un desolador paisaje, contando supervivientes, que aún nos hablan de la dura vida en esos otros patios anónimos.</p>',
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<p>Lejos de las rutas turísticas habituales, el caminante se adentra en la Ajerquía, el pujante corazón de la renovada ciudad cristiana, descubriendo calles inéditas, que rivalizan en belleza con aquellas más famosas de la ciudad alta, pero aventajándolas en sabor, pues han logrado escapar al inevitable mercadeo del <em>suvenir</em> barato y la taberna<em> fast food</em>, que pervierte buena parte del entorno de la Mezquita.</p>',
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<p>Esto ocurre en el siglo X, durante el califato, cuando Córdoba es el mayor centro económico y cultural de Occidente, pero también tras la conquista cristiana, en los siglos XIV y XV, cuando una vez aseguradas las fronteras se permite el regreso de los mudéjares a la ciudad, donde conviven con cristianos y judíos.</p>
<p>Es decir, con los matices propios del contexto histórico de cada época, Córdoba es un ejemplo de realidad multicultural y multiétnica, construido a partir de diversas civilizaciones, culturas, y religiones, que han forjado la ciudad actual.</p>
<p>En su paseo, el caminante recorre un paisaje que resume las huellas de estas tres culturas, integradas de tal forma que es imposible saber dónde empieza una y acaba otra; arranca en el barrio de San Basilio, de trazado cristiano, pero que fue judería; se adentra en el corazón de la medina califal, reconstruida por los cristianos, pero levantada en buena parte por mudéjares, sobre el mismo trazado musulmán; alcanza el barrio de la judería, que resulta ser de época cristiana, con su Sinagoga, construida por mudéjares…Un rompecabezas, que acaba de completarse, cuando en su camino descubre además las huellas romanas del teatro o el puente.</p>',
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<p>Su construcción se inició en los últimos decenios del siglo XIII y se prolongó durante el XIV. Reúne los estilos tardorrománico, gótico y mudéjar, aunque también posee elementos de siglos posteriores, como la torre renacentista y el sagrario, reformado a lo largo del siglo XVIII. Interesante es su rosetón, así como la portada lateral izquierda, única por sus características en Córdoba. </p>
<p>El edificio, con cierto aire de fortaleza, distribuye su interior en tres naves de estilo barroco. Cabe destacar la capilla bautismal mudéjar del siglo XV y la capilla funeraria de los Orozco.</p>',
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<p>En el centro de la plaza, se erige, a mediados del siglo XX, el monumento al torero Manolete, que vivió los años de sus primeros triunfos en la cercana plaza de la Lagunilla;  es obra del escultor Álvarez Laviada y fue costeada con el producto de una magna corrida de toros encabezada por Carlos Arruza.</p>',
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<p>En esta zona de la Córdoba romana debió levantarse entre el siglo I y el siglo II, el foro provincial. Se trataba de una plaza, porticada en sus lados norte, este y sur, y abierta en el del oeste, que conectaba con el circo, ubicado en los terrenos posteriomente ocupados por el convento de San Pablo.</p>
<p>Las formas que vemos hoy día son el resultado del proyecto de reconstrucción llevado a cabo a mediados del siglo XX, tras el descubrimiento y puesta en valor de los restos hallados durante la construcción del Ayuntamiento, a cargo del arqueólogo Antonio García Bellido y el arquitecto Félix Hernández.</p>
<p>El conjunto ha sido objeto de una reciente intervención de limpieza, consolidación y puesta en valor.</p>',
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Este patio lleva participando en el Concurso Popular de patios de Córdoba desde el año 1999 cuando su actual propietaria la rehabilitó para convertirla en su casa y su taller.
La fotografía 360 se hizo con el patio en obras.',
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Visitas los martes
texto propio',
			'descripcion_es' => '<p>El convento de Santa Marta, perteneciente a la rama femenina de la orden jerónima, fue fundado en el año 1462, a partir de un beaterío del siglo XV, establecido en la casa llamada Corral de los Cárdenas, a la que posteriormente se añadió la Casa del Agua, antiguo palacio de estilo mudéjar. El conjunto de casas integra nueve patios, quedando fuera de la clausura únicamente el de entrada o compás, al que se accede desde la calle atravesando una logia. Desde el compás ingresamos al convento a través de un pequeño pórtico barroco de dos arcos sobre dobles columnas centrales enmarcado por pilastras y amplia cornisa. Al frente encontramos la iglesia, cuya magnífica portada cobijada por un amplio pórtico de un solo arco, es obra de Hernán Ruiz I. El templo, de estilo Reyes Católicos, es de planta cuadrangular de una sola nave cubierta con bóvedas de crucería.</p>',
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<p>El patio de entrada es el menor de los que se integran el Palacio. Tierne dos de sus lados porticados, con acceso desde el zaguán y desde la entrada de carruajes. Los pórticos tienen arcos de ladrillo enmarcados por alfices y se apoyan, sobre columnas de acarreo y del siglo XVI.</p>
<p>Actualmente es sede de la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba.</p>',
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<p>Dentro de las reformas urbanísticas que se llevaron a cabo en la Plaza de la Corredera con motivo del ensanche de la misma, y antes de la construcción de la plaza que ha llegado hasta nuestros días, el corregidor Juan Gaitán de Ayala propone la construcción del edificio de la cárcel que vendría a sustituir a la existentes en la calle Comedias, en la proximidad de la Mezquita,  y servir además como casa consistorial que albergara las dependencias del corregidor. Juan de Ochoa, arquitecto coetáneo de Hernán Ruiz III fue el maestro y arquitecto de la obra.</p>
<p>En el siglo XIX, la cárcel pasa a ser fábrica de sombreros y paños, propiedad de José Sánchez Peña. Tras su desaparición, a finales del siglo XIX, el edificio comienza a ser alquilado a diferentes comercios hasta convertirse en mercado, abriéndose entonces puertas a todas las calles. A finales del siglo XX, el ayuntamiento decide la rehabilitación y adecuación del mercado, realizándose la última reforma que da al inmueble su aspecto actual.</p>
<p>Su patio central, ocupado por los puestos de venta, conserva el diseño original de Juan de Ochoa, de estilo manierista, sobrio y sin ornamentos, abierto perimetralmente en sus dos plantas con robustos pórticos de arcos de medio punto apoyados sobre columnas toscanas.</p>',
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<p>En el siglo XVIII, el obispo Siuri construye la actual Iglesia, un templo de una sola nave y dos cuerpos situados entre el coro y el crucero. El presbiterio es rectangular y tras éste se encuentra la antigua sacristía, hoy convertida en museo. La nave y el presbiterio se cubren con bóveda de medio cañón con lunetos, y con cúpula el crucero. La fachada principal, de estilo barroco, presenta una portada de dos cuerpos, el inferior con arco de medio punto entre pilastras que sostienen un entablamento quebrado, rematado con frontón curvo partido, y el superior con una hornacina central bajo un frontón entero, igualmente curvo.</p>
<p>El conjunto de edificios del colegio, en el que se mezclan partes antiguas con otras realizadas recientemente, se articula en torno a dos patios. Al primero se accede, tras un zaguán,  desde la entrada situada en el ángulo de la plaza; es de planta cuadrada, con dos alturas,  la inferior abierta perimetralmente mediante galería corrida de arcos de medio punto, y la superior con huecos rectangulares, enmarcados por pinturas murales de reciente ejecución que subrayan su estética barroca.  El segundo, situado trás el templo, se levanta sobre un antiguo jardín hoy cerrado y cubierto por una montera.</p>',
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<p>Del claustro barroco del antiguo convento sobreviven dos crujías de dos plantas, ambas con galerías porticadas de arcos de medio punto apoyados sobre esbeltas columnas de fuste liso y capitel toscano, en disposición de dos a uno, es decir, a cada arco en planta baja, corresponden dos en la segunda. </p>
<p>Estas galerías fueron recuperadas por el arquitecto Félix Hernández a finales del siglo pasado y nuevamente adecuadas para su uso público, a principios de este siglo, según proyecto del arquitecto Juan Jiménez Povedano.</p>',
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<p>Tras ingresar a la casa atravesando el patio de recibo, accedemos al patio principal, espacio que presenta una galería porticada en todo el contorno de la planta baja y balcones en planta alta. Un granado ejemplar acompaña a una fuente de piedra negra de Córdoba ubicada en el centro. El patio es un claro ejemplo de patio estructurante, alrededor del cual se organizan recorridos, ventilan e iluminan los espacios de la vivienda.</p>',
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<p>Tras el zaguán de entrada ingresamos en un patio de recibo presidido por una pequeña fuente de piedra negra de Córdoba sobre un pavimento de chino cordobés, al que abren diversas estancias de las plantas baja y alta.</p>',
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<p style="margin: 0.4em 0px 0.5em; padding: 0px;">La <em>Plaza de la Corredera</em> fue hasta el siglo XV una gran explanada extramuros de la <em>Medina</em> o ciudad alta cordobesa utilizada para intercambios comerciales. En el siglo XVI se piensa en la construcción de una plaza cuadrangular que permita regularizar toda esta zona, reforzando el carácter comercial que iba trayendo desde siglos anteriores, por decreto del rey Carlos I que concedió la celebración semanal de un mercado en el año 1526.</p>
<p style="margin: 0.4em 0px 0.5em; padding: 0px;">La morfología actual, proviene del proyecto del arquitecto salmantino Antonio Ramós Valdés, quien bajo mandato del Corregidor Francisco Ronquillo Briceño, construyó un rectángulo semirregular de 113 metros de largo y 55 metros de ancho, en 1683. Debido a la falta de fondos, la intervención no afectó integralmente a los inmuebles, sino que se limitó a levantar sus fachadas. Los dueños de las casas que daban a la plaza, fueron adquiriendo los metros de fachada que querían para sus correspondientes inmuebles.</p>',
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<p>Dominaba el compás la portada barroca de la iglesia, manifestación de las reformas realizadas en el templo a finales del siglo XVIII, organizada en tres cuerpos de planos superpuestos, articulados por pilastras de mármol gris y presidida por la estatua de San Fernando, fundador del convento.</p>
<p>Alineada con la acera de la Calle de la Feria se conserva la portada que daba acceso al compás, realizada igualmente a finales del siglo XVII. Compuesta por un arco de medio punto flanqueado por pares de pilastras de capitel jónico sobre pedestal, su vista desde el exterior enmarca bellamente la fachada de la iglesia.</p>',
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<p>La imagen actual del templo responde a la reforma realizada en el siglo XVIII, que transformó el conjunto medieval en templo barroco. Destaca de esta intervención la cúpula ovalada que preside el crucero sustentada sobre pechinas decoradas con imágenes de personajes ilustres de la orden franciscana. Siguiendo el gusto de la época, todo el interior se encuentra profusamente decorado, a base de yeserías que se encargan de dotar de efectismo al conjunto.</p>',
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<p>El reciente derribo de la casa adyacente, nos permite adivinar la pervivencia de la muralla original de la medina, oculta tras las casas que componen la acera par de la Calle de la Feria.</p>',
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<p>Cinco siglos de historia conforman Viana. Cinco siglos donde los patios han sido siempre los protagonistas de este edificio que ha ido creciendo de forma casi orgánica, fruto de ampliaciones y reformas a través del tiempo. Una casa viva habitada hasta finales del siglo XX por familias nobles y, sin embargo, de gran sabor popular.</p>
<p>El <em>Patio de Recibo</em>, levantado en el siglo XVI como punto de acceso principal al palacio, es un patio renacentista de especial singularidad por su forma arquitectónica y por su finalidad simbólica, destinado a impresionar a los visitantes y a señalar el estatus de los dueños del palacio. De planta ligeramente trapezoidal, rodeado de galerías porticadas en su planta baja, de arcos de medio punto sobre columnas de fuste liso y capitel toscano, con la particularidad de que en el vértice de acceso, tras la portada principal, de ha suprimido la columna, para no interferir la visión desde el exterior y facilitar el paso de carruajes el interior del recinto.</p>',
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<p>Desde el principio este recinto compatibiliza su función religiosa con la de plaza mayor de la ciudad. Así, durante la época musulmana servía para celebrar juicios o como escuela infantil, y en época cristiana fue cementerio, hospital, jardín, lugar de esparcimiento, orfanato...</p>
<p>Porticado en tres de sus lados, las galerías actuales provienen del siglo XVI, tras la remodelación llevada a cabo por Hernán Ruiz I. En dicha intervención, son modificadas las galerías de arcos de herradura originales del siglo X, pasando a componerse por grupos de tres arcos de medio punto peraltados enmarcados por machones y estribos.</p>
<p>Hoy, el <em>Patio de los Naranjos</em> es un apacible jardín dividido en tres cuadros, cada uno presidido por una fuente, donde se mezclan naranjos, que ya existían en el siglo XVI, cipreses y palmeras.</p>',
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<p>Aunque actualmente sólo es posible acceder la casa de Chaparro 9, durante el festival de mayo, hasta hace bien poco, cualquier viandante podía entrar en esta casa para desembocar en la plaza de la Lagunilla, atravesando patios interiores, escaleras y zonas comunes de varias casas de vecinos. </p>
<p>Hoy lamentablemente cerrada, esta casa fue una de las últimas representantes de esta servidumbre. En la actualidad sólo pervive una casa de paso en Córdoba que une la calle Isabel II con la de San Eloy. Reivindicando esta servidumbre, en teoría vigente, este paseo, aunque sea virtualmente, ha decidido volver a atravesar los patios de esta singular casa.</p>',
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<p>Popularmente conocida como <em>La Casa de la Sal</em> por un depósito que existió en ella, lo más característico del recinto es el estrecho y profundo callejón que conduce al patio en uso. Desde este se accede a otro patio, hoy clausurado, donde se conservan todos los servicios comunes: el pozo, las cocinas, el lavadero y los retretes, conjunto único por su antigüedad. Participa en el concurso de patios desde el año 1993.</p>',
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<p>Tras su uso como <em>Casa-museo de Salvador Morera</em>,  el inmueble es en la actualidad, bajo el mombre de <em>La Casa Azul</em>, un espacio socio-cultural alternativo que da cobijo a algunos de los grupos y movimientos más comprometidos de la sociedad local.</p>',
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<p>La casa está datada en torno a 1700, aunque fue transformada a principios del siglo XX.  Su patio es de tamaño medio, con galerías originales de arcos de medio punto de ladrillo, hoy revestido, sobre columnas dóricas de mármol en dos de sus lados enfrentados, y en los otros dos galerías añadidas en la reforma del siglo XX, apoyadas sobre dintel de madera y columnillas de fundición. </p>',
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<p>Declarada monumento artístico, conserva casi intacto el interior. El patio y las cuadras, la galería alta, con su barandas, soportes y tejadillo de madera, sus pequeñas habitaciones, se han mantenido casi incólumes en el transcurso de seiscientos años y se pueden disfrutar tras una espléndida y rigurosa rehabilitación recientemente llevada a cabo.</p>
<p>En la actualidad es la sede del <em>Centro Flamenco Fosforito</em>.</p>',
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<p>En el siglo XIX el hospital es suprimido, y durante la desamortización, es empleado como almacén de las obras que se iban recogiendo de los conventos suprimidos, hasta que en 1862 se funda el <em>Museo de Bellas Artes</em>.</p>
<p>Las sucesivas reformas realizadas a lo largo de los siglos han alterado sustancialmente su aspecto. Así, del siglo XV sólo se ha conservado la capilla, la escalera y el patio; en este último, podemos contemplar una serie de arcos mudéjares, así como algunas pinturas de estilo barroco añadidas posteriormente. En el exterior del edificio destaca su fachada gótica, uno de los pocos ejemplos de este arte que existen en la ciudad.</p>
<p>Actualmente, el edificio alberga al <em>Museo de Bellas Artes</em> y al <em>Museo Julio Romero de Torres</em>.</p>',
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<p>El edificio libera cuatro patios, uno de acceso o de carruajes, otro principal y otros dos secundarios, a distinto nivel y de formas cuadrangulares. El patio principal alberga una fuente central y vegetación, destacando el testero frontal en el que se aprecia una galería porticada de arcos angrelados de influencia nazarí. </p>',
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<p>El patio de acceso o de carruajes, presenta una galería con dos arcos rebajados sobre columnas dóricas. El patio principal de planta rectangular y tipo claustral, tiene cuatro galerías de arcos de medio punto sobre columnas de mármol con balcones en planta alta. El jardín, muy alterado en la última reforma, ha perdido su abundante vegetación, aunque conserva la fuente original adosada a la medianera. </p>',
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<p>De todas ellas, sólo no has llegado la <em>Puerta del Nogal</em>, rebautizada como<em> Puerta de Almodóvar </em>tras la conquista cristiana, aunque la factura actual corresponde a la reforma cristiana realizada en el siglo XIV. Consta de dos torreones prismáticos unidos a manera de puente por un arco algo apuntado, que desarrolla bóveda de cañón de elevada altura. La fábrica del monumento es de sillería de arenisca, con añadidos de sillarejo y ladrillo. En la base del antepecho se aprecia un grueso listel resaltado y en su remate conserva almenado completo y adarve. El arco original fue cegado a comienzos del siglo XIX por un muro en el que se abrió una puerta adintelada.</p>
<p>Por el exterior de la muralla, discurre un hermoso paseo, trazado a mediados del siglo XX que une esta puerta con el <em>Arco de la Luna</em>, la otra entrada actual a la <em>Judería</em>, y encauza a modo de foso defensivo, el arroyo que corría a los pies de la muralla.</p>
<p>En los años sesenta, sufragada por Manuel Benítez <em>El Cordobés</em>, se levanta junto a la puerta la escultura en bronce dedicada al filósofo cordobés Lucio Anneo Séneca, realizada por el escultor Amadeo Ruiz Olmos.</p>',
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<p>El edificio, en forma de U, cuenta con dos patios, uno trasero y otro delantero, estando este último rodeado por el palacio en tres de sus lados y quedando abierto hacia la calle por el cuarto.</p>',
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<p>Su fachada es sobria y opaca, fundamentalmente en la parte baja, que es ciega. Destaca por sus dos portadas gemelas. A su derecha, encontramos una tercera portada en piedra entrada del actual asilo.</p>
<p>Originalmente firmaba parte del hospital la <em>iglesia de los Dolores</em>, que se constituyó como tal en el año 1728. Ambos, iglesia y hospital, se construyeron bajo el auspicio del Obispo Marcelino Siuri. En el año 1816 se traslada la <em>casa de expósitos</em> que mantenía al <em>Hospital de San Sebastián</em> junto a la <em>Mezquita Catedral</em>.</p>
<p>El edificio se articula en torno a seis patios, cuatro de ellos situados tras el cuerpo de fachada. Destaca el patio principal, de tipo claustral, posible pervivencia del antiguo palacio, con galerías en sus cuatro lados con arcos de medio punto en planta baja y carpaneles en la alta, apoyados sobre columnas renacentistas.</p>
<p>Actualmente, el hospital es la <em>residencia Nuestra Señora de los Dolores</em>, para ancianos.</p>',
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<p>El inmueble ocupaba en origen toda la manzana, segregándose de él en el siglo XVIII, las parcelas correspondientes al <em>hospital de San Jacinto</em> y a la <em>iglesia de Nuestra Señora de los Dolores</em>. A lo largo de su historia el edificio ha tenido varios usos, tales como Administración de Correos o Sede de la Oficina de Obras Públicas. En la actualidad sus dependencias se reparten entre la <em>Biblioteca Viva de Al-Andalus</em> y el <em>hotel Palacio del Bailío</em>. La portada del palacio está atribuida a Hernán Ruiz II y en ella destaca la decoración plateresca del tímpano.</p>',
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<p>La edificación libera tres patios principales y un huerto. El patio de acceso o compás tiene cuatro galerías con arquerías, sobre columnas y capiteles de acarreo. En el claustro, se conserva una imponente portada mudéjar y capiteles de origen romano, visigodo e islámico. También mudéjares son el interesante artesonado y las yeserías del refectorio, que ocupa el salón noble del antiguo palacio. </p>
<p>La iglesia conventual, dedicada al culto de San Rafael, es del siglo XVIII, de una sola nave cerrada con bóveda de cañón.</p>',
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<p>La edificación en retícula libera cinco patios. Tras el de entrada se sitúa el principal, cuadrado y de grandes proporciones, en cuyo eje se levanta la escalera imperial, cubierta con bóveda. Junto a la Iglesia se sitúa otro patio con galerías de arcos de medio punto, con permanencias de la construcción original renacentista.</p>
<p>Actualmente, el colegio es gestionado por los Padres Escolapios, con el nombre de<em> Reales Escuelas Pías de la Inmaculada Concepción y San Francisco Javier</em>.</p>',
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<p>El claustro, recayente a Gran Capitán, tiene galerías de una planta, con arcos de medio punto sobre columnas de tipo bulboso. Está cerrado parcialmente. Un segundo patio articula las dependencias de Menéndez Pelayo.</p>
<p>La iglesia es de una sola nave, con crucero y cabecera poligonal góticas, cubiertas con bóvedas de crucería, arco toral que cierra la obra medieval y nave cubierta con bóveda de cañón.</p>
<p>La portada principal se decora con una imagen de San Hipólito dentro de una hornacina, siendo la primera construcción cordobesa en utilizar el estípite, característico del siglo XVIII.</p>
<p>En el presbiterio se encuentran los sepulcros de los reyes Fernando IV el Emplazado y Alfonso XI el Justiciero.</p>',
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<p>El inmueble conserva dos patios y un jardín trasero. El principal mantiene las arquerías mudéjares de arcos de ladrillo de medio punto enmarcados por el alfiz, con capiteles y columnas de acarreo.</p>',
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<p>La edificación libera tres patios. El patio principal de planta cuadrada posee una profusa decoración del barroco de placas. Los otros dos, menos monumentales, se caracterizan por su vegetación.</p>',
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<p>El Inmueble, en forma de <em>ele</em> se emplaza sobre una parcela rectangular, ocupando el jardín el resto de esta. Un jardín de carácter romántico, con abundante vegetación, que se hace presente en la trama urbana a través de las ventanas de la tapia que lo separan de la calle.</p>',
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
<p>El patio claustral, también de dos plantas, presenta arcos de medio punto de ladrillo sobre columnas en la zona inferior, en tanto que la parte superior, cerrada, tiene vanos rectangulares cuya única decoración la constituye el sencillo marco de fábrica que lo rodea.</p>',
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
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<p>El inmueble se articula en torno a dos bellos patios ajardinados con fuente central. El patio de acceso tiene una galería con arcos de medio punto de ladrillo sobre columnas de piedra. El segundo patio, con abundante vegetación, tiene galerías de arcos sobre pilares de ladrillo, destacando en él un magnífico alfarje policromado y tres ajimeces mudéjares, ambos de finales del siglo XV.</p>',
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<p>Inmueble muy transformado en el siglo XIX y en el XX, que integraba tres patios. El principal, de origen mudéjar, conserva en dos de sus lados pórtico de arcos peraltados enmarcados por alfiz, apoyados sobre pilares ochavados de ladrillo. Los otros dos patios fueron  muy transformados en el siglo XIX. </p>
<p>Remodelada recientemente, ha pasado a ser un singular hotel, que integra otras casas vecinas, cuyos patios cuidadosamente rehabilitados, pueden contemplarse desde los zaguanes abiertos, recayentes al Campo Santo de los Mártires.</p>',
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<p>La collación de San Bartolomé fue creada en sl siglo XIV como consecuencia del asalto a la <em>Judería</em> y la posterior dispersión y progresiva conversión al cristianismo de los judíos que ocupaban el barrio. En ella, se erigió en los últimos años del siglo XIV la pequeña <em>Iglesia de San Bartolomé</em>, que quedó inacabada. Durante la primera mitad del siglo XV se le añadió una capilla de carácter funerario, que en la documentación figura con la advocación de Santiago, y que constituye uno de los mejores ejemplos del arte mudéjar en Córdoba. En el siglo XVIII, quedó anexionada al <em>Hospital del Cardenal Salazar</em>, siendo las reformas más importantes del XIX.</p>
<p>Recogido patio compás, presidido por una enorme palmera de raíces aéreas, al que se abre en uno de sus lados el atrio de la antigua iglesia, mediante un pórtico de triple arcada, apoyada sobre valiosas columnas de acarreo. En el interior, de una sola nave cubierta con bóveda de crucería, destacan las finas yeserías y el zócalo de azulejo.</p>',
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<p>Un pintoresco callejón de acceso, coronado de arquitos, desemboca en un amplio patio-plaza, rodeado por galerías de ladrillo de reminiscencias mudéjares en tres de sus lados; la baja, de arcos peraltados sobre pilares, y la alta, de arcos rebajados, apoyados, alternativamente, en pilares octogonales y en columnas de mármol blanco, en un esquema similar al patio mudéjar del antiguo hospital de San Sebastián.</p>
<p>El recinto alberga tiendas y talleres de artesanos locales, donde se puede no sólo adquirir sus productos, sino también comprobar cómo se elaboran, ya que los artesanos hacen sus trabajos ante los ojos del visitante.</p>',
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<p>Una hermosa torre mirador, de tejas vidriadas inusuales en la ciudad, subraya la esquina adosada a la muralla, mientras que en la fachada llama la atención la bella galería de arquillos del piso superior y el delicado relieve inscrito en un friso de azulejos que representa dos pavos reales sosteniendo un blasón. Su patio, muy transformado, conserva en planta baja una galería porticada, abierta con arcos de medio punto, apoyados sobre columnas toscanas.</p>',
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<p>El patio abre tres de sus cuatro lados, con pórtico de arcos de ladrillo apoyados en pilares de piedra en el lado largo y galerías adinteladas con estructura de madera en los dos cortos, que en planta de convierten en galería corrida, de estructura adintelada de madera y peto ciego de fábrica, a la que se accede desde el mismo patio, mediante una empinada escalera descubierta, de un sólo tramo.</p>
<p>Aportan carácter al recinto, el empedrado original, realizado a base de guijarros traídos del río; el antiguo pozo, con su robusto pretil de obra, y su mínimo arco de forja, que sostiene la carrucha o las pilas conservadas del lavadero comunitario.</p>',
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<p>El conjunto edificado, que comparte con el <em>Alcázar</em> su marcado carácter militar, es de planta rectangular con amplias salas abóvedadas que servían de cuadras, ordenadas en torno a un amplio <em>patio-plaza</em>, que funcionaba como picadero a cielo abierto. Destaca en él la cuadra principal, cuya cubierta de bóveda de arista es soportada por columnas de piedra de arenisca que a su vez delimitan las cuadras o boxes.</p>',
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<p>En la planta superior el recinto conserva la balconada propia de los patios de vecinos de finales del XIX y principios del XX y, en el suelo, el chino ha sustituido al mármol que hasta hace poco cubría el centro del patio.</p>',
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<p>La casa, que participaba en el certamen desde 1996 habiendo obtenido varios premios; ha quedado excluida de las últimas ediciones, al no ser compatible su actual uso con las bases del concurso.</p>',
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<p>Tras la toma de Granada y la finalización de las campañas contra los musulmanes, los Reyes Católicos ceden el inmueble a las autoridades eclesiásticas, que lo convierten en sede del <em>Tribunal del Santo Oficio</em>. En el siglo XIX, se convierte en cárcel civil y en el siglo XX, pasa a usarse como instalación militar. A mediados del siglo pasado es cedido al Ayuntamiento de Córdoba que recupera el espacio según proyecto de Víctor Escribano, dándole el aspecto que hoy puede admirarse.</p>
<p>El llamado <em>Patio</em> <em>Mudéjar</em> o <em>Morisco</em> es el único espacio que conserva la misma estructura desde su construcción. Se cierra en su lado norte con una fachada de larga galería abovedada, que soporta el adarve que une las dos torres más antiguas del edificio, la de los Leones y del Homenaje. De planta rectangular, sus pasillos recorren el patio en cruz terminando los espacios más largos en dos albercas; en el centro del patio una fuente de casquete con un surtidor y recorrido por acequias de cerámicas. La vegetación en sus cuarteles sigue el modelo del jardín andalusí con naranjos, limoneros y parterres de arrayanes con alelíes.</p>',
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<p>Desde la crujía sur del antiguo claustro se pueden ver restos de la muralla del alcázar andalusí y una de las torres que lo protegían.</p>',
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<p>La que antes pudiera ser entrada de un suntuoso palacio, nos conduce ahora a un modesto patio, que podemos inscribir dentro del modelo tradicional, propio de la casa de vecinos en la acabó deviniendo el inmueble, que llegó a albergar a una veintena de habitantes.</p>
<p>La antaño noble residencia, antes de convertirse en casa de vecinos, albergó además una fundición de campanas, de la que toma su nombre popular.</p>
<p>Actualmente es propiedad de la <em>Asociación de Amigos de los Patios</em>, que compagina su uso como vivienda colectiva, con la programación de actividades culturales.</p>',
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<p>Su patio, fuera de concurso,  suele estar presente en el festival.</p>',
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<p>Su estilo neoclásico se manifiesta sobre todo en su portada principal fechada en 1795 que vino a sustituir a otra con altos relieves de los que se conservan dos medios cuerpos en el jardín.</p>
<p>Actualmente alberga al <em>Colegio Público San Lorenzo</em>.</p>',
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<p> </p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;"><strong><span style="font-size: 8.0pt; font-family: 'Arial','sans-serif'; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;"> </span></strong></p>',
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<p>A parte de otros patios menores, destacan en la estructura del inmueble el patio de acceso o compás, con atrio de entrada a la iglesia de tres arcos de medio punto sobre columnas, y portada a clausura con volutas y escudo episcopal; y el claustro que se abre en galerías perimetrales de dos plantas solucionadas con arcos de medio punto sobre columnas toscanas.</p>
<p>Tras la exclaustración de las monjas en 1992, el edificio fue remodelado según proyecto de Rafael de la Hoz  para albergar la sede de la Fundación Antonio Gala.</p>',
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<p>Construido en el siglo XIII tras la conquista de la ciudad por Fernando III, en el espacio que ocupaba primero el Circo Romano y después un palacio almohade. Fue convertido en cuartel durante la dominación francesa y sólo la iglesia mantuvo su función original. En 1848, ante el estado ruinoso del convento se ordenó su derribo, quedando de él sólo la iglesia y dependencias anejas.</p>
<p>Sensiblemente alterado por edificaciones contemporáneas, se trata de un espacio recogido, salpicado de vegetación , dominado por la fachada manierista de la iglesia, obra de Juan de Ochoa en el siglo XVI.</p>',
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<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">En su fachada se observa una composición simétrica con una portada adintelada en piedra con triglifos y metopas decoradas, rematado el conjunto popr un balcón superior. Completan la fachada un hueco más a cada lado con reja volada y guardapolvo con planta alta.</p>
<p> </p>',
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<p>La puerta era llamada así por encontrarse en el ángulo formado por la confluencia de dos lienzos de la muralla, el norte y el este. Era una de las seis que tuvo el primer recinto amurallado de la ciudad, en el siglo III a.C. Posteriormente, en época almohade se aprovechó este punto para conectar un nuevo lienzo de muralla, el de la Ajerquía, con el ya existente.</p>
<p>Fue demolida en el año 1852.</p>
<p>Aunque se desconoce con exactitud el origen de la actual torre, parece ser que pudo ser cristiana. A tenor de las intervenciones arqueológicas llevadas a cabo, es factible que ésta se construyera sobre torres precedentes, ya que el lienzo de la muralla transcurrió básicamente inalterado desde la fundación de <em>Corduba</em> por parte de Claudio Marcelo en el siglo II a. C. hasta el siglo XIX cuando el perímetro amurallado fue prácticamente desmantelado.</p>',
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<p>Comienza en la calle Carbonell y Morand descendiendo hasta la calle Alfaros. Su trazado actual, en forma de <em>Y</em>, data del año 1943, en el que se realizó una profunda reforma, instalándose la fuente neobarroca de granito negro pulido en la bifurcación, y el firme de chino cordobés, con dibujos decorativos, en los escalones del tramo bajo.</p>
<p>Al fondo se divisa la <em>Casa del Bailío</em>, una casa palaciega situada en la parte alta de la cuesta, que fue de los Fernández de Córdoba. Una dignidad de esta familia da nombre a esta casa y por extensión a todo el entorno. Su portada, de bella factura renacentista, obra de Hernán Ruiz II, es un buen ejemplo de la arquitectura cordobesa del siglo XVI.</p>
<p> </p>',
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<p>Estructura con planta de cruz latina con tres naves, a base de paramentos de ladrillos enlucidos originalmente, con bóvedas vaídas de casetones separadas por arcos fajones de medio punto. Los brazos del crucero y la capilla mayor se cubren con bóvedas de cañón, y el crucero con cúpula semiesférica.</p>
<p>Las fachadas se resuelven con gran sobriedad, mostrando el paramento de ladrillo. La fachada principal, a la <em>Plaza de la Compañía</em>, presenta una portada con frontón partido, con escudo de Castilla y León, de Francisco de Villalpando. La fachada lateral, a la calle Duque de Hornachuelos, tiene una segunda portada abierta al crucero, con escudo de los Córdoba.</p>',
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<p>La torre presenta planta cuadrada, con tres pisos superpuestos de tamaño decreciente, faltando en el último cuerpo el capitel que lo remataría. La decoración de placas habitual en las edificaciones barrocas, ha recuperado su aspecto original policromado, tras una reciente restauración.</p>',
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<p>La construcción original sigue el modelo italiano de herradura, con patio de butacas y cuatro niveles superiores -palcos, platea, anfiteatro y paraíso- con la escena hacia el Sur. La reforma de 1985 reconstruyó totalmente la estructura añadiendo un nivel superior para sala de ensayos.</p>',
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<p>Un pequeño cuarto existente en su sacristía tiene la particularidad de estar decorado con pinturas de Antonio Palomino muy valiosas.</p>',
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<p>En 1835 el convento fue suprimido, quedando la iglesia abierta al culto. Restos del claustro del antiguo convento se han incorporado a las instalaciones del <em>Albergue Juvenil,</em> con acceso desde la plaza de Juda Leví.</p>',
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<p>Planta rectangular de tres naves, sin crucero y triple cabecera. Estructura de arcos de medio punto sobre pilares cruciformes y cubiertas de bóvedas de yesería añadidas en el siglo XVIII.</p>
<p>Las sucesivas reformas a la que se ha visto sometida han ocultado sus características arquitectónicas originales, perviviendo de le edificación original dos portadas medievales y el primer cuerpo de la torre. De entre las numerosas intervenciones realizadas en el templo destacan las de Hernán Ruiz II en el siglo XVI, elaborando la fachada principal, y la de Juan de Ochoa, que construye la sacristía en el XVII.</p>
<p>En el interior destacan el retablo mayor, obra del siglo XVIII realizado por Negrete, y el retablo de la <em>Capilla de los Mártires</em>, obra de Alonso Gómez de Sandoval.</p>',
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<p>Aunque no existen documentos que permitan determinar su fecha de ejecución, sí consta que las obras estaban bastante avanzadas a finales del siglo XIII. Como el resto de templos medievales de la ciudad, ha ido sufriendo intervenciones que han transformado su aspecto original: en el siglo XVI se añadió el cuerpo de la sacristía, en el siglo XVIII se ocultó el artesonado original, hoy recuperado, con  bóvedas de yesería, se reemplazó la torre original por la actual, se cegó la portada de los pies para ubicar la sillería del coro....</p>
<p>A finales del siglo XX sufrió un incendio que arruinó totalmente su interior. Tras su recuperación fue desacralizada y ya no es objeto de culto, siendo actualmente lugar de celebración de eventos y exposiciones patrocinados por la <em>Fundación Cajasur</em>.</p>',
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<p>El edificio sufrió numerosas intervenciones a lo largo de los siglos XVII, XVIII y XIX, que fueron desvirtuando su carácter original, especialmente la del siglo XIX, que trató de imprimir a la iglesia un aire neoclásico acorde con el gusto de la época.</p>
<p>A finales del siglo XX, se acomete una restauración integral, que restituye sus características originales, permitiendo además interpretar las distintas fases por las que ha pasado el edificio.</p>',
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<p><span style="color: #333333; font-family: Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 13px; line-height: 19px; text-align: justify;">Sala abovedada árabe de sillería con arcos de herradura y lucernario. Dos salas más de época cristiana con elementos mudéjares.</span></p>',
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<p>De todos estos triunfos, el más imponente es este grupo escultórico realizado en el siglo XVIII por Miguel Verdiguier y emplazado en el solar que ocupaba el antiguo <em>Hospital del Obispo Don Pascual</em>, del siglo XIII. Se trata de una composición piramidal con basa de piedra con temas escultóricos alegóricos de la ciudad -caballo, palmera, vides...- y escudo del Obispo Don Pascual, torreón de piedra rosada a modo de castillete con los patrones de la ciudad, columna-fuste de una sola pieza, coronado en su cúspide con la imagen de San Rafael.</p>',
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<p>En su pilón abombado, tallado en piedra azul, vierten dos caños que manan de la boca de sendos leones. La sabiduría popular bautizó a uno como <em>Caño Bueno</em> por ser su agua procedente de la <em>Fuensantilla</em> mientras que al otro, abastecido por la <em>moderna</em> Aguas Potables, lo llamó <em>Caño Malo</em>.</p>',
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<p>De las sucesivas reformas sufridas, destaca la realizada en el siglo XVI por Hernán Ruiz el Joven que levantó sobre el antiguo alminar islámico, una de las torres más gráciles de la ciudad, con el cuerpo superior girado cuarenta y cinco grados respecto al inferior.</p>
<p>En su interior destacan la cabecera, cubierta con pinturas italogóticas, y el retablo mayor barroco, reubicado actualmente a los pies de la iglesia, cerca de la imponente pila bautismal. Alberga además tallas de mérito como la del <em>Cristo del Remedio de Ánimas</em>, la del <em>Señor de la Humildad</em>, del siglo XVII, o la de<em> Jesús del Calvario</em>, talla granadina del siglo XVIII. </p>',
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<p>Su planta, de gran originalidad, combina la disposición central propia de los edificios votivos con la longitudinal, más propia de los lugares de culto. Su interior se divide en tres naves s mediante arcos de medio punto doblados, que cargan sobre grandes pilares de sección cuadrangular, siendo la zona del presbiterio centralizada mediante un cuadrado cubierto por cúpula presidido por un delicado baldaquino que alberga el San Rafael tallado por Gómez de Sandoval en el siglo XVIII.</p>
<p>La imponente fachada principal coronada con las esculturas de San Rafael, San Acisclo y Santa Victoria es la última de estilo neoclásico erigida en la ciudad.</p>',
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<p>Estructura medieval de tres naves con triple cabecera poligonal, enmascarada tras la reforma barroca del siglo XVII. La nave central se cubre con bóveda de cañón con lunetos. El crucero se cubre con gran bóveda ovoide sobre pechinas. Destacan las pinturas murales que cubren el crucero y la nave principal, fechadas en el siglo XVII.</p>
<p>La fachada, reestructurada también a principios del XVII abre a la plaza, antiguo compás conventual. La portada tardorrenacentista mantiene vestigios del siglo XV como los arcos carpaneles del tímpano. La torre tiene un primer cuerpo rectangular con tres vanos que soportan un templete cubierto por cúpula. </p>',
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<p>La fachada del cuerpo de los empiedros presenta una composición regular de huecos con elementos decorativos de época renacentista.</p>
<p>En el año 2003 fue rehabilitado según proyecto de Juan Navarro Baldeweg, abriendo sus puertas en 2006 como <em>Museo del Agua</em>.</p>',
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<p style="text-align: justify;">Estos baños o <em>hammam</em>, contiguos al desaparecido alcázar omeya, al cual con toda seguridad pertenecían, debieron ser los más importantes de los muchos existentes en la ciudad. Realizados bajo el califato de Alhakem II, forman un conjunto de estancias con muros de sillería, cubiertas con bóvedas caladas con los característicos lucernarios de estrella, soportadas por arcos de herradura sobre capiteles y columnas de mármol.</p>
<p style="text-align: justify;">Durante los siglos XI al XIII, fueron reutilizados por almorávides y almohades, como prueban las yeserías talladas con motivos de ataurique y franjas epigráficas de la época encontradas,  que se conservan en el museo arqueológico.</p>
<p style="text-align: justify;">En el año 2006, después de dos años de obras para su adecuación, se abrieron al público en forma de museo. La visita transcurre por una serie de estancias que incluyen un área de recepción, el antiguo vestuario, un jardín andalusí, un salón taifa, el baño almohade y la zona de servicio.</p>',
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<p>De la construcción medieval tan sólo se conserva la fachada, en la que se aprecia una mezcla de elementos góticos y mudéjares. La portada, ligeramente desplazada, muestra un dintel con despiece de dovelas y decoración de inspiración musulmana, mientras que las jambas se adornan con paños de <em>sebka</em>. En los dos vanos superiores, los arcos son rebajados y geminados, con tracería gótica en la parte superior y decoración vegetal flanqueando ambos. La ventana del vano inferior de arcos polilobulados entrecruzados, de clara inspiración califal, es fruto de la reforma realizada a principios del siglo XX por Rafael Romero Barros y Mateo Inurria.</p>
<p>Al igual que otras muchas casas palaciegas, el interior fue demolido y convertido en apartamentos en los años setenta, conservándose sólo la fachada principal.</p>',
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<p>El restaurante fue inaugurado en 1998 y de sus fogones, dirigidos por Charo Guillén, salen especialidades culinarias innovadoras pero siempre respetuosas con la cocina tradicional cordobesa. Su carta incluye una amplia y variada selección de platos, tanto del recetario tradicional como de la nueva cocina.</p>',
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<p>En total, la carta de <em>Salmorejería Umami</em> incluye unas cuarenta variedades de salmorejo, aunque sus responsables tienen ya calibradas más de quinientas recetas diferentes. Todas comparten la base tradicional: el jugo del tomate, la miga de pan, el ajo y el aceite. A partir de ahí, estos innovadores cocineros le pueden agregar desde tinta de calamar, espárragos o chocolate hasta vainilla, turrón, comino o maíz con caviar de arenque, creando una amplísima paleta de colores y sabores.</p>',
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<p>Por su céntrica situación, ha sido, a través de su dilatada vida, sitio de reunión, de cita y solaz para todas las clases de la sociedad cordobesa. Por allí han desfilado artistas, toreros, intelectuales, hombres de ciencia, labradores, tratantes, corredores...hoy conviven en ella lugareños y turistas que disfrutan de un excelente tapeo y unos mejores vinos de Montilla.</p>',
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<p>El actual establecimiento, centrado en la cocina tradicional, dispone de bar de tapas en planta baja,  restaurante en planta superior y en temporada, una agradable terraza en la azotea.</p>',
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<p>El actual edificio está formado por un conjunto de cinco casas de vecinos construídas entre los siglos XIII y XVIII, siendo la más importante, la antigua <em>Casa del Santo Dios</em>. Estructuras de fábrica, carpinterías de madera, artesonados en techos, suelos de barro... se han respetado y recuperado en una cuidada rehabilitación para su adaptación al nuevo uso. De entre sus patios destacan tres, el del Santo Dios, el de la Corredera o del Pozo y el de la Yedra.</p>
<p>El <em>Patio del Santo Dios</em>, presenta galería porticada en planta baja, con arcos de medio punto, sobre columnas de acarreo curiosamente invertidas, con los capiteles en el lugar de las basa, y adintelada con estructura de madera en planta alta. Conserva además en dependencia anexa,el cuarto de pilas y el pozo. </p>
<p>El <em>Patio de la Corredera o del Pozo</em>, es un patio característico de las casa de vecinas de la zona de arquitectura popular; está rodeado por soportales corridos en planta baja y galería con estructura de madera adintelada en planta alta. Destaca en el el pozo con brocal de hierro forjado.</p>
<p>El <em>Patio de la Yedra</em>, se caracteriza, además de por la yedra que cubre una buena parte de sus paredes, por una escalera de madera que se extiende a modo de galería por el pórtico enfrentado a la entrada.</p>',
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<p> </p>',
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<p> </p>',
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<p> </p>',
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<p>Ha sido adquirido recientemente por la cadena Mercer Hoteles para su rehabilitación y uso como hotel de cinco estrellas.</p>',
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<p>La fachada principal, que da a la plaza de Jerónimo Páez, fue diseñada por Hernán Ruiz II en 1540, se compone a modo de arco de triunfo: el vano de acceso está flanqueado por dos pares de columnas entre las que se sitúan figuras heroicas. La esquina del edificio está potenciada con un balcón, típico de la arquitectura de Hernán Ruiz el Joven. Se le incorporó una portada barroca trasera por la calle Marqués del Villar, realizada en piedra de Cabra roja y negra y escoltada por columnas salomónicas</p>
<p>El edificio ha tenido diferentes usos durante sus años de existencia. Además de residencia de los Páez, fue un centro educativo a finales del siglo XIX, conocido como la<em> Academia Politécnica</em>. En 1959 se destinó a<em> Museo Arqueológico y Etnológico de Córdoba</em>.</p>',
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<p>Siguiendo la moda francesa del siglo XIX, el inmueble presenta la fachada principal abierta a un jardín, que fue anteriormente patio de entrada de carruajes. Otro patio interior, de planta rectangular y rodeado por galerías, articula el palacio. En la planta baja las galerías se conforman por arcos de medio punto con rosca de ladrillo sobre esbeltas columnas toscanas. En la planta alta los vanos son adintelados, enmarcados por molduras acodadas y separados por pilastras de ladrillo.</p>',
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<p>El edificio libera tres patios, uno central y dos de borde de tipo jardín. Destaca el central, espléndido patio claustral con galerías en sus cuatro lados, originario del <em>Convento de Nuestra Señora de las Nieves</em> y atribuido a Hernán Ruiz III; compuesto de dos plantas con arcos de medio punto sobre columnas toscanas y balaustrada en las galerías de la segunda planta.</p>
<p>Decorando la majestuosa escalera que da acceso a la planta superior encontramos seis murales de Julio Romero de Torres, que simbolizan las artes plásticas, musicales y literarias.</p>',
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<p>Las dependencias del colegio  que ocupan, junto con la iglesia, una superficie de cerca de diez mil metros cuadrados, desarrollan en planta una trama ortogonal de patios, galerías abovedadas y otras estancias adecuadas a su destino, siempre siguiendo una rigurosa composición sobria y austera. Los patios liberados, son de tipo centro cerrado, de tres plantas, con cinco huecos rectangulares y recercados por planta.</p>',
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<p>En el interior del recinto conventual hay que destacar el gran claustro, la escalera renacentista con el escudo del fundador y una logia que se comunica con el jardín trasero.</p>',
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<p>La edificación libera 4 patios: el de carruajes con acceso directo desde la portada; el principal, que carece de galerías, simulando una de ellas mediante pintura al fresco; un tercer patio antecede al jardín, con abundante vegetación.</p>
<p>Recientemente rehabilitado para su uso como hotel de lujo, su cuidada reforma ha integrado no sólo detalles de la casa del siglo XVI, sino también termas y mosaicos romanos que pervivían en sus sótanos.</p>',
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<p>La casa actual, articulada en torno a dos patios, se construyó en el siglo XV sobre otra anterior de la que pervive el pórtico mudéjar del segundo patio. </p>
<p>Los dos patios principales son de forma irregular.  El situado más al oeste está conectado con  una galería al jardín posterior y tiene arcos de medio punto sobre columnas y capiteles de acarreo.  El segundo patio claustrado tiene unos arcos peraltados del siglo XVI.</p>
<p>En la actualidad el inmueble pertenece a la <em>Consejería de Asuntos Sociales de la Junta de Andalucía</em>, funcionando como centro de día para personas mayores.</p>',
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<p>Un pequeño patio compás, da paso al vestíbulo que antecede a la sala de oración. Del lado oriental del vestíbulo arranca la escalera que lleva hasta la galería para las mujeres, que se abre a la sala de oración mediante tres balcones decorados con arquillos polilobulados. La sala de oración es de planta casi cuadrada, cubierta con artesonado y y decorada con autauriques mudéjares; en su lado oriental se abre el <em>hejal</em> o <em>tabernáculo</em>, espacio reservado para la <em>Torá</em> y coronado con arco de grandes lóbulos, enmarcado en un alfiz; en el lado opuesto se abre un pequeño nicho con arco polilobulado y apuntado, donde estuvo el retablo de Santa Quiteria. </p>
<p>Tras la expulsión de los judíos en el siglo XV, el templo se transformó en el <em>Hospital de Hidrófobos de Santa Quiteria</em>, siendo después <em>Ermita de San Crispín y San Crispiniano</em>, y durante el siglo XIX, escuela de párvulos. A finales del siglo XIX, tras el descubrimiento de restos de inscripciones hebreas, es declarada Monumento Nacional y se inicia su proceso de restauración, que pasa por varias fases hasta llegar a la reapertura del edificio en 1985, coincidiendo con la conmemoración del 850 aniversario del nacimiento de Maimónides.</p>',
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<p>El conjunto se articula en torno a un patio claustral, de tres plantas. El piso bajo abierto con cuatro hermosas arquerías de medio punto apoyadas sobre esbeltas columnas. Las otras dos plantas ofrecen también series de arcos, pero cegados mediante cítaras en las que abren vanos rectangulares enmarcados por anchas molduras. El amplio espacio central, de pavimento empedrado, está ocupado por árboles entre los que se mezclan naranjos, limoneros y alcornoques; presidiendo en su centro, una fuente octogonal de factura barroca. Destaca en este espacio una curiosa escultura de época califal, proveniente de la <em>Fuente del Elefante</em> de Santa María de Trassierra.</p>',
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<p>El edificio actual se articula en torno a cuatro patios, dos recayendo a la fachada de entrada, conectados entre sí, y otros dos volcados hacia la calle Claustro. De entre ellos, el más interesante es el del lado derecho de la fachada, en el que perviven del inmueble original unas interesantes galerías bajas de arcos angrelados y peraltados.</p>',
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<p>Los baños, de reducidas dimensiones, son muestra perfecta de este tipo de construcciones tan abundantes en la Córdoba hispano-musulmana. El actual vestíbulo fue en su día la sala de vestuario o reposo -<em>al bait al-máslaj-</em>, y daba paso a la sala de agua fría. Tras distintas intervenciones, hoy, la sala fría -<em>al bait al-bárid</em>-, es un patio abierto. Eliminadas la bóveda y el estanque aún permanecen las galerías originales con arquerías de herradura y capiteles de factura califal. </p>
<p>La sala caliente -<em>al bait al-sajín</em>- es de planta rectangular con bóveda de cañón y conserva los vanos que albergaron las pilas de agua caliente y fría. Desde esta sala se puede acceder a un aljibe elíptico situado a más de diez metros de profundidad.</p>
<p>En la actualidad, en estos baños árabes se ofrece un espectáculo de flamenco que incluye un servicio de cena basada en la gastronomía típica.</p>',
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<p>Su fachada, realizada a mediados del siglo XVII, está decorada con pinturas murales recientemente recuperadas que imitan el marmol, aportando un contraste de color a la sobriedad de su singular entorno urbano.</p>',
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<p>Su dueño y director, Edelmiro Jiménez Rojo, investiga nuevos platos que se complementan con la adaptación de lo más representativo de la cocina tradicional cordobesa.</p>
<p>Su bello patio interior, cubierto de vidrieras emplomadas que dejan paso a la luz natural, junto a cada uno de sus siete comedores, son el lugar indicado para degustar una gastronomía de altura, basada en elaboraciones de mercado con inevitables reminiscencias moriscas. Verduras, carnes, embutidos, mariscos y pescados, componen una cocina sincera e imaginativa, reconocida por su materia prima excepcional y su peculiar forma de elaborarla.</p>',
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<p>Para su uso hostelero, respetando la estructura de la casa, las distintas estancias han sido convertidas en salones privados decorados con diferentes motivos, siempre procurando respetar el sabor original.</p>
<p>Su cocina está basada en la tradición, recetas y productos locales, aunque sin renunciar a su propio toque innovador.</p>',
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<p>La ciudad, que hasta hace poco vivía de espaldas al río, ha venido recuperando con acierto este entorno desde finales del siglo XX, hasta dibujar el hermoso paisaje urbano que hoy podemos disfrutar. El colofón al conjunto de actuaciones llevadas a cabo para la integración de la ciudad con el río, ha sido la reciente rehabilitación del puente romano y su entorno, según proyecto de Juan Cuenca.</p>',
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<p>Antigua casa de vecinos, restaurada manteniendo la estructura original de su patio con galería abierta en planta baja soportada por pilares metálicos. Desde su rehabilitación participa habitualmente en el concurso</p>',
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<p>Su cocina es casera y tradicional, con especialidades como el salmorejo, el churrasco a la plancha, las alcachofas a la montillana, la pierna de cordero al horno o el rabo de toro, por supuesto, siempre regadas con unos buenos vinos de la tierra.</p>',
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<p>Su construcción se inició en los últimos decenios del siglo XIII y se prolongó durante el XIV. Reúne los estilos tardorrománico, gótico y mudéjar, aunque también posee elementos de siglos posteriores, como la torre renacentista y el sagrario, reformado a lo largo del siglo XVIII. Interesante es su rosetón, así como la portada lateral izquierda, única por sus características en Córdoba. </p>
<p>El edificio, con cierto aire de fortaleza, distribuye su interior en tres naves de estilo barroco. Cabe destacar la capilla bautismal mudéjar del siglo XV y la capilla funeraria de los Orozco.</p>',
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<p>En el centro de la plaza, se erige, a mediados del siglo XX, el monumento al torero Manolete, que vivió los años de sus primeros triunfos en la cercana plaza de la Lagunilla;  es obra del escultor Álvarez Laviada y fue costeada con el producto de una magna corrida de toros encabezada por Carlos Arruza.</p>',
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<p>En esta zona de la Córdoba romana debió levantarse entre el siglo I y el siglo II, el foro provincial. Se trataba de una plaza, porticada en sus lados norte, este y sur, y abierta en el del oeste, que conectaba con el circo, ubicado en los terrenos posteriomente ocupados por el convento de San Pablo.</p>
<p>Las formas que vemos hoy día son el resultado del proyecto de reconstrucción llevado a cabo a mediados del siglo XX, tras el descubrimiento y puesta en valor de los restos hallados durante la construcción del Ayuntamiento, a cargo del arqueólogo Antonio García Bellido y el arquitecto Félix Hernández.</p>
<p>El conjunto ha sido objeto de una reciente intervención de limpieza, consolidación y puesta en valor.</p>',
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Mantiene una discusión con el propietario de la casa colindante por un remonte de tercera planta que le quita luz al patio.
Este patio lleva participando en el Concurso Popular de patios de Córdoba desde el año 1999 cuando su actual propietaria la rehabilitó para convertirla en su casa y su taller.
La fotografía 360 se hizo con el patio en obras.',
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Visitas los martes
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<p>El patio de entrada es el menor de los que se integran el Palacio. Tierne dos de sus lados porticados, con acceso desde el zaguán y desde la entrada de carruajes. Los pórticos tienen arcos de ladrillo enmarcados por alfices y se apoyan, sobre columnas de acarreo y del siglo XVI.</p>
<p>Actualmente es sede de la Concejalía de Cultura del Ayuntamiento de Córdoba.</p>',
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<p>Dentro de las reformas urbanísticas que se llevaron a cabo en la Plaza de la Corredera con motivo del ensanche de la misma, y antes de la construcción de la plaza que ha llegado hasta nuestros días, el corregidor Juan Gaitán de Ayala propone la construcción del edificio de la cárcel que vendría a sustituir a la existentes en la calle Comedias, en la proximidad de la Mezquita,  y servir además como casa consistorial que albergara las dependencias del corregidor. Juan de Ochoa, arquitecto coetáneo de Hernán Ruiz III fue el maestro y arquitecto de la obra.</p>
<p>En el siglo XIX, la cárcel pasa a ser fábrica de sombreros y paños, propiedad de José Sánchez Peña. Tras su desaparición, a finales del siglo XIX, el edificio comienza a ser alquilado a diferentes comercios hasta convertirse en mercado, abriéndose entonces puertas a todas las calles. A finales del siglo XX, el ayuntamiento decide la rehabilitación y adecuación del mercado, realizándose la última reforma que da al inmueble su aspecto actual.</p>
<p>Su patio central, ocupado por los puestos de venta, conserva el diseño original de Juan de Ochoa, de estilo manierista, sobrio y sin ornamentos, abierto perimetralmente en sus dos plantas con robustos pórticos de arcos de medio punto apoyados sobre columnas toscanas.</p>',
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<p>En el siglo XVIII, el obispo Siuri construye la actual Iglesia, un templo de una sola nave y dos cuerpos situados entre el coro y el crucero. El presbiterio es rectangular y tras éste se encuentra la antigua sacristía, hoy convertida en museo. La nave y el presbiterio se cubren con bóveda de medio cañón con lunetos, y con cúpula el crucero. La fachada principal, de estilo barroco, presenta una portada de dos cuerpos, el inferior con arco de medio punto entre pilastras que sostienen un entablamento quebrado, rematado con frontón curvo partido, y el superior con una hornacina central bajo un frontón entero, igualmente curvo.</p>
<p>El conjunto de edificios del colegio, en el que se mezclan partes antiguas con otras realizadas recientemente, se articula en torno a dos patios. Al primero se accede, tras un zaguán,  desde la entrada situada en el ángulo de la plaza; es de planta cuadrada, con dos alturas,  la inferior abierta perimetralmente mediante galería corrida de arcos de medio punto, y la superior con huecos rectangulares, enmarcados por pinturas murales de reciente ejecución que subrayan su estética barroca.  El segundo, situado trás el templo, se levanta sobre un antiguo jardín hoy cerrado y cubierto por una montera.</p>',
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<p>Del claustro barroco del antiguo convento sobreviven dos crujías de dos plantas, ambas con galerías porticadas de arcos de medio punto apoyados sobre esbeltas columnas de fuste liso y capitel toscano, en disposición de dos a uno, es decir, a cada arco en planta baja, corresponden dos en la segunda. </p>
<p>Estas galerías fueron recuperadas por el arquitecto Félix Hernández a finales del siglo pasado y nuevamente adecuadas para su uso público, a principios de este siglo, según proyecto del arquitecto Juan Jiménez Povedano.</p>',
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<p>Tras ingresar a la casa atravesando el patio de recibo, accedemos al patio principal, espacio que presenta una galería porticada en todo el contorno de la planta baja y balcones en planta alta. Un granado ejemplar acompaña a una fuente de piedra negra de Córdoba ubicada en el centro. El patio es un claro ejemplo de patio estructurante, alrededor del cual se organizan recorridos, ventilan e iluminan los espacios de la vivienda.</p>',
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<p>Tras el zaguán de entrada ingresamos en un patio de recibo presidido por una pequeña fuente de piedra negra de Córdoba sobre un pavimento de chino cordobés, al que abren diversas estancias de las plantas baja y alta.</p>',
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<p style="margin: 0.4em 0px 0.5em; padding: 0px;">La <em>Plaza de la Corredera</em> fue hasta el siglo XV una gran explanada extramuros de la <em>Medina</em> o ciudad alta cordobesa utilizada para intercambios comerciales. En el siglo XVI se piensa en la construcción de una plaza cuadrangular que permita regularizar toda esta zona, reforzando el carácter comercial que iba trayendo desde siglos anteriores, por decreto del rey Carlos I que concedió la celebración semanal de un mercado en el año 1526.</p>
<p style="margin: 0.4em 0px 0.5em; padding: 0px;">La morfología actual, proviene del proyecto del arquitecto salmantino Antonio Ramós Valdés, quien bajo mandato del Corregidor Francisco Ronquillo Briceño, construyó un rectángulo semirregular de 113 metros de largo y 55 metros de ancho, en 1683. Debido a la falta de fondos, la intervención no afectó integralmente a los inmuebles, sino que se limitó a levantar sus fachadas. Los dueños de las casas que daban a la plaza, fueron adquiriendo los metros de fachada que querían para sus correspondientes inmuebles.</p>',
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<p>Dominaba el compás la portada barroca de la iglesia, manifestación de las reformas realizadas en el templo a finales del siglo XVIII, organizada en tres cuerpos de planos superpuestos, articulados por pilastras de mármol gris y presidida por la estatua de San Fernando, fundador del convento.</p>
<p>Alineada con la acera de la Calle de la Feria se conserva la portada que daba acceso al compás, realizada igualmente a finales del siglo XVII. Compuesta por un arco de medio punto flanqueado por pares de pilastras de capitel jónico sobre pedestal, su vista desde el exterior enmarca bellamente la fachada de la iglesia.</p>',
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<p>La imagen actual del templo responde a la reforma realizada en el siglo XVIII, que transformó el conjunto medieval en templo barroco. Destaca de esta intervención la cúpula ovalada que preside el crucero sustentada sobre pechinas decoradas con imágenes de personajes ilustres de la orden franciscana. Siguiendo el gusto de la época, todo el interior se encuentra profusamente decorado, a base de yeserías que se encargan de dotar de efectismo al conjunto.</p>',
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<p>El reciente derribo de la casa adyacente, nos permite adivinar la pervivencia de la muralla original de la medina, oculta tras las casas que componen la acera par de la Calle de la Feria.</p>',
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<p>Cinco siglos de historia conforman Viana. Cinco siglos donde los patios han sido siempre los protagonistas de este edificio que ha ido creciendo de forma casi orgánica, fruto de ampliaciones y reformas a través del tiempo. Una casa viva habitada hasta finales del siglo XX por familias nobles y, sin embargo, de gran sabor popular.</p>
<p>El <em>Patio de Recibo</em>, levantado en el siglo XVI como punto de acceso principal al palacio, es un patio renacentista de especial singularidad por su forma arquitectónica y por su finalidad simbólica, destinado a impresionar a los visitantes y a señalar el estatus de los dueños del palacio. De planta ligeramente trapezoidal, rodeado de galerías porticadas en su planta baja, de arcos de medio punto sobre columnas de fuste liso y capitel toscano, con la particularidad de que en el vértice de acceso, tras la portada principal, de ha suprimido la columna, para no interferir la visión desde el exterior y facilitar el paso de carruajes el interior del recinto.</p>',
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<p>Desde el principio este recinto compatibiliza su función religiosa con la de plaza mayor de la ciudad. Así, durante la época musulmana servía para celebrar juicios o como escuela infantil, y en época cristiana fue cementerio, hospital, jardín, lugar de esparcimiento, orfanato...</p>
<p>Porticado en tres de sus lados, las galerías actuales provienen del siglo XVI, tras la remodelación llevada a cabo por Hernán Ruiz I. En dicha intervención, son modificadas las galerías de arcos de herradura originales del siglo X, pasando a componerse por grupos de tres arcos de medio punto peraltados enmarcados por machones y estribos.</p>
<p>Hoy, el <em>Patio de los Naranjos</em> es un apacible jardín dividido en tres cuadros, cada uno presidido por una fuente, donde se mezclan naranjos, que ya existían en el siglo XVI, cipreses y palmeras.</p>',
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<p>Aunque actualmente sólo es posible acceder la casa de Chaparro 9, durante el festival de mayo, hasta hace bien poco, cualquier viandante podía entrar en esta casa para desembocar en la plaza de la Lagunilla, atravesando patios interiores, escaleras y zonas comunes de varias casas de vecinos. </p>
<p>Hoy lamentablemente cerrada, esta casa fue una de las últimas representantes de esta servidumbre. En la actualidad sólo pervive una casa de paso en Córdoba que une la calle Isabel II con la de San Eloy. Reivindicando esta servidumbre, en teoría vigente, este paseo, aunque sea virtualmente, ha decidido volver a atravesar los patios de esta singular casa.</p>',
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<p>Popularmente conocida como <em>La Casa de la Sal</em> por un depósito que existió en ella, lo más característico del recinto es el estrecho y profundo callejón que conduce al patio en uso. Desde este se accede a otro patio, hoy clausurado, donde se conservan todos los servicios comunes: el pozo, las cocinas, el lavadero y los retretes, conjunto único por su antigüedad. Participa en el concurso de patios desde el año 1993.</p>',
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<p>Tras su uso como <em>Casa-museo de Salvador Morera</em>,  el inmueble es en la actualidad, bajo el mombre de <em>La Casa Azul</em>, un espacio socio-cultural alternativo que da cobijo a algunos de los grupos y movimientos más comprometidos de la sociedad local.</p>',
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<p>La casa está datada en torno a 1700, aunque fue transformada a principios del siglo XX.  Su patio es de tamaño medio, con galerías originales de arcos de medio punto de ladrillo, hoy revestido, sobre columnas dóricas de mármol en dos de sus lados enfrentados, y en los otros dos galerías añadidas en la reforma del siglo XX, apoyadas sobre dintel de madera y columnillas de fundición. </p>',
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<p>Declarada monumento artístico, conserva casi intacto el interior. El patio y las cuadras, la galería alta, con su barandas, soportes y tejadillo de madera, sus pequeñas habitaciones, se han mantenido casi incólumes en el transcurso de seiscientos años y se pueden disfrutar tras una espléndida y rigurosa rehabilitación recientemente llevada a cabo.</p>
<p>En la actualidad es la sede del <em>Centro Flamenco Fosforito</em>.</p>',
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<p>En el siglo XIX el hospital es suprimido, y durante la desamortización, es empleado como almacén de las obras que se iban recogiendo de los conventos suprimidos, hasta que en 1862 se funda el <em>Museo de Bellas Artes</em>.</p>
<p>Las sucesivas reformas realizadas a lo largo de los siglos han alterado sustancialmente su aspecto. Así, del siglo XV sólo se ha conservado la capilla, la escalera y el patio; en este último, podemos contemplar una serie de arcos mudéjares, así como algunas pinturas de estilo barroco añadidas posteriormente. En el exterior del edificio destaca su fachada gótica, uno de los pocos ejemplos de este arte que existen en la ciudad.</p>
<p>Actualmente, el edificio alberga al <em>Museo de Bellas Artes</em> y al <em>Museo Julio Romero de Torres</em>.</p>',
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<p>El edificio libera cuatro patios, uno de acceso o de carruajes, otro principal y otros dos secundarios, a distinto nivel y de formas cuadrangulares. El patio principal alberga una fuente central y vegetación, destacando el testero frontal en el que se aprecia una galería porticada de arcos angrelados de influencia nazarí. </p>',
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<p>El patio de acceso o de carruajes, presenta una galería con dos arcos rebajados sobre columnas dóricas. El patio principal de planta rectangular y tipo claustral, tiene cuatro galerías de arcos de medio punto sobre columnas de mármol con balcones en planta alta. El jardín, muy alterado en la última reforma, ha perdido su abundante vegetación, aunque conserva la fuente original adosada a la medianera. </p>',
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<p>De todas ellas, sólo no has llegado la <em>Puerta del Nogal</em>, rebautizada como<em> Puerta de Almodóvar </em>tras la conquista cristiana, aunque la factura actual corresponde a la reforma cristiana realizada en el siglo XIV. Consta de dos torreones prismáticos unidos a manera de puente por un arco algo apuntado, que desarrolla bóveda de cañón de elevada altura. La fábrica del monumento es de sillería de arenisca, con añadidos de sillarejo y ladrillo. En la base del antepecho se aprecia un grueso listel resaltado y en su remate conserva almenado completo y adarve. El arco original fue cegado a comienzos del siglo XIX por un muro en el que se abrió una puerta adintelada.</p>
<p>Por el exterior de la muralla, discurre un hermoso paseo, trazado a mediados del siglo XX que une esta puerta con el <em>Arco de la Luna</em>, la otra entrada actual a la <em>Judería</em>, y encauza a modo de foso defensivo, el arroyo que corría a los pies de la muralla.</p>
<p>En los años sesenta, sufragada por Manuel Benítez <em>El Cordobés</em>, se levanta junto a la puerta la escultura en bronce dedicada al filósofo cordobés Lucio Anneo Séneca, realizada por el escultor Amadeo Ruiz Olmos.</p>',
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<p>El edificio, en forma de U, cuenta con dos patios, uno trasero y otro delantero, estando este último rodeado por el palacio en tres de sus lados y quedando abierto hacia la calle por el cuarto.</p>',
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<p>Su fachada es sobria y opaca, fundamentalmente en la parte baja, que es ciega. Destaca por sus dos portadas gemelas. A su derecha, encontramos una tercera portada en piedra entrada del actual asilo.</p>
<p>Originalmente firmaba parte del hospital la <em>iglesia de los Dolores</em>, que se constituyó como tal en el año 1728. Ambos, iglesia y hospital, se construyeron bajo el auspicio del Obispo Marcelino Siuri. En el año 1816 se traslada la <em>casa de expósitos</em> que mantenía al <em>Hospital de San Sebastián</em> junto a la <em>Mezquita Catedral</em>.</p>
<p>El edificio se articula en torno a seis patios, cuatro de ellos situados tras el cuerpo de fachada. Destaca el patio principal, de tipo claustral, posible pervivencia del antiguo palacio, con galerías en sus cuatro lados con arcos de medio punto en planta baja y carpaneles en la alta, apoyados sobre columnas renacentistas.</p>
<p>Actualmente, el hospital es la <em>residencia Nuestra Señora de los Dolores</em>, para ancianos.</p>',
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<p>El inmueble ocupaba en origen toda la manzana, segregándose de él en el siglo XVIII, las parcelas correspondientes al <em>hospital de San Jacinto</em> y a la <em>iglesia de Nuestra Señora de los Dolores</em>. A lo largo de su historia el edificio ha tenido varios usos, tales como Administración de Correos o Sede de la Oficina de Obras Públicas. En la actualidad sus dependencias se reparten entre la <em>Biblioteca Viva de Al-Andalus</em> y el <em>hotel Palacio del Bailío</em>. La portada del palacio está atribuida a Hernán Ruiz II y en ella destaca la decoración plateresca del tímpano.</p>',
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<p>La edificación libera tres patios principales y un huerto. El patio de acceso o compás tiene cuatro galerías con arquerías, sobre columnas y capiteles de acarreo. En el claustro, se conserva una imponente portada mudéjar y capiteles de origen romano, visigodo e islámico. También mudéjares son el interesante artesonado y las yeserías del refectorio, que ocupa el salón noble del antiguo palacio. </p>
<p>La iglesia conventual, dedicada al culto de San Rafael, es del siglo XVIII, de una sola nave cerrada con bóveda de cañón.</p>',
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<p>La edificación en retícula libera cinco patios. Tras el de entrada se sitúa el principal, cuadrado y de grandes proporciones, en cuyo eje se levanta la escalera imperial, cubierta con bóveda. Junto a la Iglesia se sitúa otro patio con galerías de arcos de medio punto, con permanencias de la construcción original renacentista.</p>
<p>Actualmente, el colegio es gestionado por los Padres Escolapios, con el nombre de<em> Reales Escuelas Pías de la Inmaculada Concepción y San Francisco Javier</em>.</p>',
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<p>El claustro, recayente a Gran Capitán, tiene galerías de una planta, con arcos de medio punto sobre columnas de tipo bulboso. Está cerrado parcialmente. Un segundo patio articula las dependencias de Menéndez Pelayo.</p>
<p>La iglesia es de una sola nave, con crucero y cabecera poligonal góticas, cubiertas con bóvedas de crucería, arco toral que cierra la obra medieval y nave cubierta con bóveda de cañón.</p>
<p>La portada principal se decora con una imagen de San Hipólito dentro de una hornacina, siendo la primera construcción cordobesa en utilizar el estípite, característico del siglo XVIII.</p>
<p>En el presbiterio se encuentran los sepulcros de los reyes Fernando IV el Emplazado y Alfonso XI el Justiciero.</p>',
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<p>El inmueble conserva dos patios y un jardín trasero. El principal mantiene las arquerías mudéjares de arcos de ladrillo de medio punto enmarcados por el alfiz, con capiteles y columnas de acarreo.</p>',
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<p>La edificación libera tres patios. El patio principal de planta cuadrada posee una profusa decoración del barroco de placas. Los otros dos, menos monumentales, se caracterizan por su vegetación.</p>',
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<p>El Inmueble, en forma de <em>ele</em> se emplaza sobre una parcela rectangular, ocupando el jardín el resto de esta. Un jardín de carácter romántico, con abundante vegetación, que se hace presente en la trama urbana a través de las ventanas de la tapia que lo separan de la calle.</p>',
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
<p>El patio claustral, también de dos plantas, presenta arcos de medio punto de ladrillo sobre columnas en la zona inferior, en tanto que la parte superior, cerrada, tiene vanos rectangulares cuya única decoración la constituye el sencillo marco de fábrica que lo rodea.</p>',
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
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<p>El patio principal, sobrio y bien proporcionado, es cerrado y de doble planta, solución que se da con frecuencia en la arquitectura barroca cordobesa. Muestra vanos rectangulares rematados por frontoncillos triangulares en el cuerpo inferior y curvados en el superior, articulándose en vertical por medio de pilastras. A este patio abren galerías cubiertas por bóvedas de aristas apeadas en ménsulas, tanto en la planta alta como en la baja.</p>
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<p>El inmueble se articula en torno a dos bellos patios ajardinados con fuente central. El patio de acceso tiene una galería con arcos de medio punto de ladrillo sobre columnas de piedra. El segundo patio, con abundante vegetación, tiene galerías de arcos sobre pilares de ladrillo, destacando en él un magnífico alfarje policromado y tres ajimeces mudéjares, ambos de finales del siglo XV.</p>',
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<p>Inmueble muy transformado en el siglo XIX y en el XX, que integraba tres patios. El principal, de origen mudéjar, conserva en dos de sus lados pórtico de arcos peraltados enmarcados por alfiz, apoyados sobre pilares ochavados de ladrillo. Los otros dos patios fueron  muy transformados en el siglo XIX. </p>
<p>Remodelada recientemente, ha pasado a ser un singular hotel, que integra otras casas vecinas, cuyos patios cuidadosamente rehabilitados, pueden contemplarse desde los zaguanes abiertos, recayentes al Campo Santo de los Mártires.</p>',
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<p>La collación de San Bartolomé fue creada en sl siglo XIV como consecuencia del asalto a la <em>Judería</em> y la posterior dispersión y progresiva conversión al cristianismo de los judíos que ocupaban el barrio. En ella, se erigió en los últimos años del siglo XIV la pequeña <em>Iglesia de San Bartolomé</em>, que quedó inacabada. Durante la primera mitad del siglo XV se le añadió una capilla de carácter funerario, que en la documentación figura con la advocación de Santiago, y que constituye uno de los mejores ejemplos del arte mudéjar en Córdoba. En el siglo XVIII, quedó anexionada al <em>Hospital del Cardenal Salazar</em>, siendo las reformas más importantes del XIX.</p>
<p>Recogido patio compás, presidido por una enorme palmera de raíces aéreas, al que se abre en uno de sus lados el atrio de la antigua iglesia, mediante un pórtico de triple arcada, apoyada sobre valiosas columnas de acarreo. En el interior, de una sola nave cubierta con bóveda de crucería, destacan las finas yeserías y el zócalo de azulejo.</p>',
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<p>Un pintoresco callejón de acceso, coronado de arquitos, desemboca en un amplio patio-plaza, rodeado por galerías de ladrillo de reminiscencias mudéjares en tres de sus lados; la baja, de arcos peraltados sobre pilares, y la alta, de arcos rebajados, apoyados, alternativamente, en pilares octogonales y en columnas de mármol blanco, en un esquema similar al patio mudéjar del antiguo hospital de San Sebastián.</p>
<p>El recinto alberga tiendas y talleres de artesanos locales, donde se puede no sólo adquirir sus productos, sino también comprobar cómo se elaboran, ya que los artesanos hacen sus trabajos ante los ojos del visitante.</p>',
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<p>Una hermosa torre mirador, de tejas vidriadas inusuales en la ciudad, subraya la esquina adosada a la muralla, mientras que en la fachada llama la atención la bella galería de arquillos del piso superior y el delicado relieve inscrito en un friso de azulejos que representa dos pavos reales sosteniendo un blasón. Su patio, muy transformado, conserva en planta baja una galería porticada, abierta con arcos de medio punto, apoyados sobre columnas toscanas.</p>',
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<p>El patio abre tres de sus cuatro lados, con pórtico de arcos de ladrillo apoyados en pilares de piedra en el lado largo y galerías adinteladas con estructura de madera en los dos cortos, que en planta de convierten en galería corrida, de estructura adintelada de madera y peto ciego de fábrica, a la que se accede desde el mismo patio, mediante una empinada escalera descubierta, de un sólo tramo.</p>
<p>Aportan carácter al recinto, el empedrado original, realizado a base de guijarros traídos del río; el antiguo pozo, con su robusto pretil de obra, y su mínimo arco de forja, que sostiene la carrucha o las pilas conservadas del lavadero comunitario.</p>',
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<p>El conjunto edificado, que comparte con el <em>Alcázar</em> su marcado carácter militar, es de planta rectangular con amplias salas abóvedadas que servían de cuadras, ordenadas en torno a un amplio <em>patio-plaza</em>, que funcionaba como picadero a cielo abierto. Destaca en él la cuadra principal, cuya cubierta de bóveda de arista es soportada por columnas de piedra de arenisca que a su vez delimitan las cuadras o boxes.</p>',
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<p>En la planta superior el recinto conserva la balconada propia de los patios de vecinos de finales del XIX y principios del XX y, en el suelo, el chino ha sustituido al mármol que hasta hace poco cubría el centro del patio.</p>',
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<p>La casa, que participaba en el certamen desde 1996 habiendo obtenido varios premios; ha quedado excluida de las últimas ediciones, al no ser compatible su actual uso con las bases del concurso.</p>',
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<p>Tras la toma de Granada y la finalización de las campañas contra los musulmanes, los Reyes Católicos ceden el inmueble a las autoridades eclesiásticas, que lo convierten en sede del <em>Tribunal del Santo Oficio</em>. En el siglo XIX, se convierte en cárcel civil y en el siglo XX, pasa a usarse como instalación militar. A mediados del siglo pasado es cedido al Ayuntamiento de Córdoba que recupera el espacio según proyecto de Víctor Escribano, dándole el aspecto que hoy puede admirarse.</p>
<p>El llamado <em>Patio</em> <em>Mudéjar</em> o <em>Morisco</em> es el único espacio que conserva la misma estructura desde su construcción. Se cierra en su lado norte con una fachada de larga galería abovedada, que soporta el adarve que une las dos torres más antiguas del edificio, la de los Leones y del Homenaje. De planta rectangular, sus pasillos recorren el patio en cruz terminando los espacios más largos en dos albercas; en el centro del patio una fuente de casquete con un surtidor y recorrido por acequias de cerámicas. La vegetación en sus cuarteles sigue el modelo del jardín andalusí con naranjos, limoneros y parterres de arrayanes con alelíes.</p>',
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<p>Desde la crujía sur del antiguo claustro se pueden ver restos de la muralla del alcázar andalusí y una de las torres que lo protegían.</p>',
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<p>La que antes pudiera ser entrada de un suntuoso palacio, nos conduce ahora a un modesto patio, que podemos inscribir dentro del modelo tradicional, propio de la casa de vecinos en la acabó deviniendo el inmueble, que llegó a albergar a una veintena de habitantes.</p>
<p>La antaño noble residencia, antes de convertirse en casa de vecinos, albergó además una fundición de campanas, de la que toma su nombre popular.</p>
<p>Actualmente es propiedad de la <em>Asociación de Amigos de los Patios</em>, que compagina su uso como vivienda colectiva, con la programación de actividades culturales.</p>',
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<p>Su patio, fuera de concurso,  suele estar presente en el festival.</p>',
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<p>Su estilo neoclásico se manifiesta sobre todo en su portada principal fechada en 1795 que vino a sustituir a otra con altos relieves de los que se conservan dos medios cuerpos en el jardín.</p>
<p>Actualmente alberga al <em>Colegio Público San Lorenzo</em>.</p>',
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<p> </p>
<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;"><strong><span style="font-size: 8.0pt; font-family: 'Arial','sans-serif'; mso-fareast-font-family: Calibri; mso-ansi-language: ES;"> </span></strong></p>',
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<p>A parte de otros patios menores, destacan en la estructura del inmueble el patio de acceso o compás, con atrio de entrada a la iglesia de tres arcos de medio punto sobre columnas, y portada a clausura con volutas y escudo episcopal; y el claustro que se abre en galerías perimetrales de dos plantas solucionadas con arcos de medio punto sobre columnas toscanas.</p>
<p>Tras la exclaustración de las monjas en 1992, el edificio fue remodelado según proyecto de Rafael de la Hoz  para albergar la sede de la Fundación Antonio Gala.</p>',
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<p>Construido en el siglo XIII tras la conquista de la ciudad por Fernando III, en el espacio que ocupaba primero el Circo Romano y después un palacio almohade. Fue convertido en cuartel durante la dominación francesa y sólo la iglesia mantuvo su función original. En 1848, ante el estado ruinoso del convento se ordenó su derribo, quedando de él sólo la iglesia y dependencias anejas.</p>
<p>Sensiblemente alterado por edificaciones contemporáneas, se trata de un espacio recogido, salpicado de vegetación , dominado por la fachada manierista de la iglesia, obra de Juan de Ochoa en el siglo XVI.</p>',
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<p class="MsoNormal" style="margin-bottom: 0.0001pt;">En su fachada se observa una composición simétrica con una portada adintelada en piedra con triglifos y metopas decoradas, rematado el conjunto popr un balcón superior. Completan la fachada un hueco más a cada lado con reja volada y guardapolvo con planta alta.</p>
<p> </p>',
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